Достижения мозга. Как этот орган стал самой сложной и влиятельной частью тела человека

Это не только приятное, но и непреодолимое явление автоматической реакции на музыку в англосаксонских странах известно как groove («грув»). Между тем для появления этого ритмического ощущения, грува, необходимо, чтобы синкоп было не слишком много, так как их избыток делает пульсацию нестабильной. В этом случае не возникнет никакого желания и никакой возможности двигаться в непредсказуемом ритме такой музыки.

В одном недавнем исследовании в области нейровизуализации утверждалось, что грув основательно связан с активностью крупных мозговых сетей для движения и обработки вознаграждения. Эти мозговые сети включают прилежащее ядро (рисунок 19), которое также вовлечено в механизм приобретения зависимости от наркотиков. Активность этого расположенного в глубине мозга ядра связана с удовольствием. Следовательно, эти цепи отличаются от тех, которые обрабатывают высоту звуков и расположены вокруг дугообразного пучка.

У вызываемых музыкой ритмических движений также есть социальная функция, так как синхронизированные танцы различных людей представляют собой скоординированную социальную деятельность. Танцы создают у нас приятное впечатление возможности знать заранее, как поведут себя люди вокруг нас.

19. Отдельные структуры головного мозга, играющие определенную роль в поведении и эмоциях

Удивительная гармония

Музыка – это больше, чем просто ритмическая мелодия. В западной музыке звуки не только следуют один за другим, но и накладываются в виде разнообразных аккордов: например, одновременно звучащие «до», «ми» и «соль» образуют аккорд «до мажор». Гармония управляет последовательностью аккордов в соответствии с установленными законами, которые меняются в зависимости от музыкального стиля.

Даже если мы не знакомы с этими законами, мозг усваивает их интуитивно, обрабатывая информацию об аккорде, который более или менее часто следует за другим аккордом. Эти законы определяют наши ожидания и предварительные расчеты. Например, за аккордом «ре-соль-си» часто следует аккорд «ми-соль-до» (триада «до мажор»), что создает впечатление завершенности. Обычно музыканты называют такую комбинацию идеальной каденцией. Композиторы часто обыгрывают эти ожидания, например, путем замены финального аккорда «до мажор» с аккордом между «ля», «ми» и «до» («ля минор»): это неожиданное завершение «ломает» каденцию (она совершенно обоснованно называется «сломанная каденция»), создавая тем самым приятное удивление у слушателя.

Известно, что нижняя лобная извилина (расположенная в зоне Брока и в аналогичной части правого полушария, см. рисунок 17) выполняет важную роль в обработке этих неоправданных ожиданий в музыкальной структуре. Недавнее открытие пролило свет на то, что удовольствие от прослушивания музыки также зависит от уровня неопределенности в ее развитии. Авторы этого исследования математически определили неуверенность и удивление в числовом выражении, вызываемом 80 000 аккордами эстрадных песен из американской базы данных. Когда события происходят регулярно, то у неуверенности низкий индекс, что генерирует ясные ожидания. В этом случае приятное удивление возникает, когда услышанное отличается от ожиданий (низкая неопределенность, высокое удивление). Когда контекст, напротив, очень изменчив и поэтому малоинформативен, то удовольствие, скорее, идет от аккордов, соответствующих ожиданиям (сильная неопределенность, слабое удивление). Нейровизуализация показывает, что активность миндалевидного тела, гиппокампа и слуховой коры отражает это взаимодействие, в то время как прилежащее ядро (сеть вознаграждения) отражает только неуверенность в музыкальном окружении. Следовательно, это ядро могло бы регулировать активность миндалевидного тела, гиппокампа и слуховой коры в зависимости от неопределенности.

Сила воображаемой музыки

У всех есть опыт «прослушивания» музыки при отсутствии ее внешнего звучания. Услышанная утром прилипчивая мелодия будет проигрываться в голове на протяжении всего дня на горе всем коллегам, в присутствии которых мы непроизвольно начинаем ее напевать. Такое явление называется непроизвольное музыкальное воображение. Иногда оно становится навязчивым подобно зуду, за что и получило название «музыкальный червь» или musical itch на английском.

Музыкальное воображение может быть произвольным, и тогда оно играет важную роль у профессиональных музыкантов.

Несмотря на глухоту, Бетховен воплотил на бумаге такие сложнейшие произведения, как «Девятая симфония» или свои последние квартеты, подробно представляя их у себя в голове.

Задействованные участки были локализованы благодаря исследованию, проводившемуся с участием одного пианиста, страдающего устойчивостью к лечению эпилепсией.