Дуэль Пушкина. Реконструкция трагедии

184 Лотман. С. 741. Пушкин с удовольствием повторял фразу аббата Гальяни, характеризовавшего женщину словами: «Животное, по природе своей слабое и болезненное» (Лотман Беседы. С. 59). Однако эти слова никогда не выражали его подлинного отношения к своим кумирам. Шотландский поэт Роберт Бёрнс, выходец из крестьянской среды, так определил различие между высшим обществом и низшими классами: «…мужчины более или менее везде одинаковы. Но молодая, изящная светская женщина – совсем особенное, чудесное существо, которого нельзя встретить в деревне, да и нигде вообще, кроме большого света» (цит. по: Губер. С. 236). Пушкин думал примерно так же, как Бёрнс. По замечанию П. Губера, если Пушкин так дорожил своей принадлежностью к аристократическому кругу, если так упорно и настойчиво стремился занять в нём место, то, разумеется, скорее ради женской, нежели ради мужской его половины; он любил тип светской женщины как поэт и художник (Там же). В Дон-Жуанский реестр Пушкина попали исключительно светские женщины.

185 ИРЛИ. Рукописный отдел. Ф. 244. Оп. 1. № 1723. Л. 37 об.; Рукою Пушкина. С. 633; Черейский. С. 60; Лотман. С. 664.

186 Пушкин в воспоминаниях. Т. 2. С. 131, 248.

187 Золотой том. С. 724.

188 Другое прочтение: «Лицейская». См.: Левкович. Комментарии 1995. С. 279.

189 ИРЛИ. Рукописный отдел. Ф. 244. Оп. 1. № 1723. Л. 37 об. Трудно предположить, чтобы эти расшифровки могли быть сделаны без подсказки со стороны поэта.

190 Жуйкова. С. 247–249.

191 Исследователи (см.: Жуйкова. С. 407) нашли в означенной галерее портрет Екатерины Раевской-Орловой (л. 38 об.), её же портрет с мужем и с Закревскими (л. 39), портрет Анны Олениной (л. 40 об.), её же портрет с матерью Е.М. Олениной в чепце (л. 41), портрет А. Олениной в рост (л. 41 об.), портрет матери барышень Ушаковых С.А. Ушаковой (л. 42 об.), Елизаветы Ушаковой (43 об.), В.М. Толстой (л. 46 об.). Представление, будто большинство профилей, когда-нибудь нарисованных рукою Пушкина, непременно имело в виду реально существовавших лиц, давно оспорено в литературе (Лотман 1987. С. 62. Примеч. 13). Однако случай с рисунками к «Дон-Жуанскому списку» совсем особенный.

192 В некоторых случаях определение номеров рисунка вызывало спор между участниками игры. Так, на одном из рисунков (л. 46 об.) Пушкин пометил «Варвара мученица». Подле его подписи издатели прочли цифру «43». Происхождение ошибки таково. Один из игравших пометил портрет цифрой «4». Подле цифры ясно видна точка с размазанными чернилами. Совсем другой рукой рядом выписана уродливая цифра 3. В итоге помета приобрела вид: № 43.

193 Номера, помеченные на рисунках «Дон-Жуанской галереи портретов», располагались в определённом порядке. Рисунок под номером 2 присутствующие отнесли ко второму имени списка, т. е. к Катерине I; рисунок под № 3 – к третьему имени списка, т. е. Катерине II; рисунок № 4 – к литерам NN, занимавшим четвёртое место в списке; рисунок № 7 – к седьмому имени в списке, т. е. Катерине III.

194 Затея с нумерацией рисунков не дала больших результатов. Неизвестная рука пометила на портрете Анны Олениной (л. 40 об.) размашистую цифру 2. В перечне имён второе место занимает Катерина II Бакунина. Налицо была явная ошибка. Номером 3 (цифра написана небрежно, чернила размазаны) помечен рисунок с изображением тоненькой девушки со спины. Лицо её не видно. Рисунок такого рода не помогал разгадке, а ставил новые вопросы. Пушкин был не единственным рисовальщиком. Некоторые наброски (например, № 12 или 130) были сделаны неумелой рукой. На лл. 44 об., 43 можно обнаружить более 30 профилей, портретов и фигур как женских, так и мужских с подписями: Catinka, Catharine, Liza, Elen, Muhanov и пр.

195 Игра заняла, как видно, не один вечер, или же она возобновилась после долгой паузы. Если первый перечень был написан мягким, плохо отточенным карандашом, то второй список – жёстким острым карандашом. Пушкину не удалось поместить весь список на л. 48 об., и три последних имени были перенесены на смежный лист 49, где помещалась сцена искушения юного Пушкина.

196 Вслед за П. Губером эту задачу попытались разрешить Т.Г. Зенгер-Цявловская, Я.Л. Левкович и другие (Рукою Пушкина. С. 629–637; Левкович. Комментарии 1995. С. 69–70, 279–281; Утаённая любовь. С. 34–30; и др.).

197 Это истолкование исключает предположение, будто под № 1 следует понимать Наталью Кочубей (таково мнение Я.Л. Левкович. См.: Утаённая любовь. С. 43). Наталья Кочубей была девочкой, и соединить её образ с изображением чёрта, картиной дьявольского искушения нет никакой возможности.

198 Губер. С. 45; Цявловский. Летопись. Т. 1. С. 47, 76.

199 Дневники. Записки. С. 9.

200 Губер. С. 52; Цявловский. Летопись. С. 203–204.

201 Гершензон 1919. С. 155–184; Губер. С. 239–287; Рукою Пушкина. С. 631–632.

202 Рукою Пушкина. С. 631–632.