Читаем Два мира, Две войны полностью

В другой стороне лагеря рыжий парень лежал в такой же позе, думая о подруге с непослушными волосами. После расставания с Гермионой его точно также клеймили и «вымыли», а затем впихнули в тесную комнатку. Он придерживал свою раненую руку, думая о том, что Гермиона делает в эту минуту. Юноша вздохнул с небольшим облегчением: с ней была Яника, которая поможет, а вот ему не хватало присутствия цыганки, когда охранник о чем–то рассказывал новым обитателям. Рон полагал, что это был список того, что можно делать, а чего нельзя, но он не понял ни слова. Он еще не выяснил, говорил ли кто–либо на английском в его бараке. Глубокой ночью он размышлял о пропавшей сестре и лучшем друге, задаваясь вопросом, что стало с ними.

<p><strong>Глава двадцать первая. Что случилось с Гарри и Джинни?</strong></span><span></p>

Переводчик Dark_Malvinka.

Гарри со стоном очнулся. Голова гудела, как будто в висках поработала дрель дяди Вернона. Медленно и осторожно он приоткрыл глаза и увидел, что находится в грязной бетонной камере, свет проникал только сквозь закрытое окошко высоко под потолком. Повернув голову направо, он увидел запертую дверь маленькой тюрьмы и охнул. Гарри зажмурился в тщетной надежде, что все это только сон, ночной кошмар, и вдруг почуствовал мягкое прикосновение рук к лицу. От этого он распахнул глаза и поймал грустный взгляд девушки, наклонившейся над ним.

— Джин, где мы?

— Я не знаю, Гарри. Я очнулась пару минут назад, и все, что смогла определить — мы находимся в камере, кажется, она защищена от применения магии.

— ЧТО?

— Успокойся, ты сильно ударился головой. Ты же не хочешь сделать все еще хуже? Я пыталась осветить комнату с помощью магии, но она не работает. Еще я не могу превратиться в животное или трансгрессировать. Они, должно быть, заблокировали нашу магию.

— Плохо. Последнее, что ты помнишь?

— Изгнание дементоров в Париже. А ты?

— То же самое. Вопрос в том, как мы сюда попали?

— Я не знаю, но где бы мы ни были, мне это не нравится.

— Как и мне.

Ребята замолчали, затерявшись в мыслях. Гарри в бешеном темпе пытался придумать выход. Было очевидно, что они не смогут бежать, используя магию. Когда–то он читал об антимагических полях и знал, что они могут быть сняты только наложившим заклинание. Оставались только маггловские способы, которые выглядели не слишком обещающими. Оглядываясь вокруг, он заметил, что стены были прочные, и они не могли пробраться сквозь решетку. Вдруг он осознал, что пропало его оружие. Сердце упало при мысли об эльфах, которые подарили его. Внезапная боль пронзила его при воспоминании о тех, кого он знал, и кто будет волноваться о нем. Эльфы будут скучать по своему другу из человеческого мира, Мин и Юстас — по своему брату, Дамблдору и Ордену будет не хватать лидера, а Рону и Гермионе будет недоставать лучшего друга. Гарри вынырнул из мыслей, когда Джинни вздохнула от ужаса. Посмотрев на нее, он понял, что у девушки возникло видение. Он подошел и просто сидел рядом, пока глаза ее не прояснились, и не раздался тихий всхлип.

— Что случилось?

— Гарри, это ужасно! Рона и Гермиону поймали. Их отвезут в отвратительное место, место боли и страданий. Там были солдаты и охрана, на их руки набили татуировки с номерами. Вокруг них ограда из колючей проволоки, и печь…

Джинни окончательно сломалась. Гарри обнял ее и крепко прижал к себе, зная, насколько страшными могут быть видения, ведь у него опыта с Волдемортом было хоть отбавляй. Обдумывая слова Джинни о ситуации Рона и Гермионы, он с растущим ужасом понял, куда их собирались отправить. И самое худшее было то, что зная, что произойдет, он никак не мог этому помешать.

Позже в тот же день Гарри и Джинни очнулись от легкой дремы при звуке открывающегося замка. Продолжая сидеть, они смотрели, как открылась дверь, и в камеру вошел человек в шелковой одежде. Он с презрением посмотрел на пленников прежде, чем обратиться к ним.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее