Читаем Джими Хендрикс. Предательство полностью

В то время как Джими Хендрикс свято верил и проявлял такие качества характера, как справедливость и честность, отцу они были совершенно несвойственны. Позиция Эла была проста, раз его сын знаменит, значит, он должен быть миллионером. Его бесило, что, несмотря на все усилия, которые он приложил тогда, в конце июля 1970 года в Сиэтле, Джими так и не составил завещания на имя Эла, как основного наследника. Эл приходил в бешенство от одной мысли, что какие–то "заявители" уйдут с его деньгами.

Херби Прайс, чёрный молодой человек, который во время съёмок Rainbow Bridge был, как он сам себя называл, камердинером мистера Джими, именно он, из лучших побуждений, рассказал Элу Хендриксу о Лео Брантоне Младшем, лос–анжелесском адвокате, который представлял ранее интересы Дороти Дэндридж и шёлково–голосого Нат Кинг Кола. Брантон также был известен своим успешным участием в защите Анджелы Дэвис, чёрной красавицы, которая в конце 60–х — начале 70–х была чёрной пантерой и входила в ФБР-список лиц наиболее опасных для безопасности государству.

Брантон — один из первых чёрных адвокатов, практикующих в Лос–Анжелесе, хорошо известный в судебных кругах Центрального района. Белые коллеги Брантона рассказали мне в 1971 году:

— Высокий, немногословный, он думает как белый. Он мог сойти за белого, но надо отдать ему должное, он этого не делает. Мы очень сомневаемся, разбирается ли он в рок–н–ролле или в современном музыкальном бизнесе.

Думаю, он всё же разобрался, ведь покойный Джими Хендрикс через своего отца стал для Брантона клиентом номер один. С Элом Хендриксом Брантон долго не церемонился. Первым делом он освободил Генри Штайнгартена от обязательств перед Джими Хендриксом, пригрозив исключением из гильдии адвокатов.

— Делайте всё, что посчитаете нужным. Только чтобы я был уверен, что увижу деньги, — сказал Брантону Эл.

За год до смерти двое молодых чёрных адвокатов из Нью–Йорка, Эд Говард и Кеннет Хэгуд, сделали несколько предложений Джими, они хотели представлять его интересы. Мне об этом он сам рассказывал, один раз в 1969 и два раза в 1970 году, и под давлением некоего общего друга "с окраины" Джими встретился и беседовал с ними:

— Я поделился с ними кое–какими идеями. Они много говорили, я слушал. Я не хотел, чтобы они подумали, что я груб или высокомерен. Позже я сказал себе: "Проклятье, к чёрту всё это, тебе не стоит попадаться на крючок ещё одной банде законников".

Его всё же они уговорили сделать пару назначений, но позднее он их отменил.

Говард и Хэгуд связались с Лео Брантоном. На момент своей смерти Джими был жителем Нью–Йорка, и лос–анжелесскому Брантону могла понадобиться помощь нью–йоркских адвокатов. Так Эд Говард стал нью–йоркским доверенным лицом наследия, а его партнёр, Кеннет Хэгуд, также получил некий титул, которого он и добивался.

31 августа 1971 года Кеннет Д. Хэгуд, "администратор Наследия Джеймса М. Хендрикса", составил некую "Записку об отклонении" и представил её на рассмотрение помощнику судьи суда штата Нью–Йорк. Позиция Хэгуда была ясна как день: "заявитель или заявители" Ноэл Реддинг и Джон Грэм Мичелл "не в праве оспаривать наследие".

Эл Хендрикс и его новые адвокаты игнорировали контракт 1968 года, который Мич и Ноэл подписали с Джими, и перестали принимать от них претензии, как "не относящиеся к делу". В 1969 году Джими советовался со мной после того, как Ноэл покинул Опыты — он хотел понять, должен ли он следить за тем, чтобы им выплачивали за каждую запись, за которую им уже заплатили вместе с ним, включая все оговоренные поступления.

— Думаю, Ноэл, как каждый из нас, должен неизменно получать процент пока пластинка продаётся, — сказал мне Джими.

И добавил:

— В самом начале нашего пути мы заключили соглашение, что я буду получать 50 процентов, как руководитель группы, а Мич и Ноэл 25 процентов с каждого нашего заработка. Мы все вместе оплачиваем наши дорожные расходы, но я оплачиваю большую их часть.

Не было в характере Джими Хендрикса стремления жульничать, либо пренебрегать товарищами–музыкантами, тем более участниками его группы.

Относящиеся к делу документы и переписка между лондонской конторой Опытов и нью–йоркской бухгалтерией показывают, что не только контракт 1968 года, но слова Джими были ими полностью проигнорированы.

Записка об отклонении оказалась катастрофична и для Мича, и для Ноэла, как на личном плане, так и финансово.

— С ними обошлись так, как если бы они никогда не существовали, — сказал один нью–йоркский импресарио, — и ни у кого из них нет денег, чтобы обратиться в суд.

Да и какое надо иметь чёрствое сердце, чтобы подать в суд на своего мёртвого друга.

Эл и Джун праздновали победу в 1971 году, когда "произошли два ужасных события". Его новые адвокаты устроили так, что с 1 июня он будет получать каждый месяц 600 долларов, и квартальная выплата в конце года от Репрайз–Рекордс показала, что сумма возросла до 323 тысяч 622 доллара. Хотя Эл ещё цеплялся за свою идею стать миллионером, эти выплаты, по его словам, стали наиболее возбуждающим событием, какое с ним когда либо случалось в жизни.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Александр Александров. Ансамбль и жизнь
Александр Александров. Ансамбль и жизнь

Александр Васильевич Александров – композитор, создатель и первый музыкальный руководитель Академического дважды Краснознаменного, ордена Красной Звезды ансамбля песни и пляски Российской армии. Сочетая в своем ансамбле традиции российского бытового, камерного, оперного, церковного и солдатского пения, он вывел отечественное хоровое искусство на международную профессиональную сцену. Мужской полифонический хор с солистами, смешанный оркестр, состоящий из симфонических и народных инструментов, и балет ансамбля признаны и остаются одними из лучших в мире. За время своего существования ансамбль Александрова был с гастролями более чем в 70 странах. По его образцу в России и за рубежом создан и работает ряд военных музыкально-хореографических ансамблей.Из новой книги известного автора Софьи Бенуа читатель узнает о жизни выдающегося музыканта, об истории создания ансамбля и о жизни мирового коллектива с 1928 года до трагических событий в ночь на 25 декабря 2016 года.

Софья Бенуа

Музыка
Путеводитель по оркестру и его задворкам
Путеводитель по оркестру и его задворкам

Эта книга рассказывает про симфонический оркестр и про то, как он устроен, про музыкальные инструменты и людей, которые на них играют. И про тех, кто на них не играет, тоже.Кстати, пусть вас не обманывает внешне добродушное название книги. Это настоящий триллер. Здесь рассказывается о том, как вытягивают жилы, дергают за хвост, натягивают шкуру на котел и мучают детей. Да и взрослых тоже. Поэтому книга под завязку забита сценами насилия. Что никоим образом не исключает бесед о духовном. А это страшно уже само по себе.Но самое ужасное — книга абсолютно правдива. Весь жизненный опыт однозначно и бескомпромиссно говорит о том, что чем точнее в книге изображена жизнь, тем эта книга смешнее.Правду жизни я вам обещаю.

Владимир Александрович Зисман

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное
Караян
Караян

Герберт фон Караян — известный австрийский дирижер, один из крупнейших представителей мировой музыкальной культуры. В монографическом исследовании автор рассказывает о творческой деятельности Караяна на фоне его биографии, повествует о наиболее важных событиях в его жизни, об организации международного конкурса Караяна, об истории Западноберлинского симфонического оркестра, постоянным руководителем которого на протяжении последних десятилетий является Герберт фон Караян. Книгу открывает вступительная статья одного из ведущих советских музыковедов, доктора искусствоведения И. Ф. Бэлзы. ПЕРЕВОД С АНГЛИЙСКОГОХудожник С.Е. Барабаш Комментарий В.Н. Серебрякова Редакция литературоведения, искусствознания и лингвистики © Вступительная статья, перевод, комментарий «Прогресс», 1980

Пол Робинсон

Музыка