Джими Хендрикс. Предательство

Джо Бойд продюсировал отличные пластинки, в основном, по его словам, "вдумчивых" музыкантов, а я бы сказала даже больше — что он видит общее настроение и, как если бы прочёл мои мысли, хочет этим своим выбором выказать уважение Хендриксу. Со мной ещё такого никогда не случалось, чтобы мои идеи так быстро воплощались в жизнь — по словам Бойда, он не видит своего будущего без того, чтобы не стать продюсером этой ленты. Благотворительный аспект фильма стал основной идеей, но когда Бойд пригласил меня на просмотр предполагаемых фрагментов, я испытала поистине физическую боль в тот момент, когда на экране один музыкант и близкий друг Джими делился своими переживаниями, а двое придурков из монтажной заржали, и один из них бросил:

— Это дерьмо мы вырежем!

Забыли, наверное, о ком кино.

Реальность, с которой я столкнулась, обязывала всех нас теперь "платить деньги за Хендрикса". Хотя всем, кого мы выбрали для этой документалки, сама идея сделать такое кино очень понравилась, ведь кругом только и говорили о Хендриксе, и им очень хотелось высказаться.

Я была раздражена и собиралась пойти и взорвать там всё у этих великих моголов Уорнеров, но позвонил Бойд и своим льющимся, успокаивающим голосом попросился ко мне в гости:

— Я захвачу бутылочку отличного вина, мы посидим и послушаем твои записи бесед с Джими.

Внутри себя я уже решила выбросить из головы эту затею, так как я должна была бы вложить в дело шестизначную цифру, как "консультант".

"Фильм о Джими" Бойда получил смешанные отзывы, когда вышел на экраны в 1973 году. Кое–что, что можно посмотреть, было в нём. Но лучшее, конечно, это тот короткий эпизод, в котором Джими сидит на высоком табурете.

Рон Сол и Репрайз–Рекордс

Два года спустя после смерти Джими, в октябре 1972 года английская NME напечатала результаты голосования среди читателей по всему миру. Джими Хендрикс всплыл как "неоспоримый победитель" и принял титул "Гитариста номер один в мире". В то время как сам Джими недавно покинул этот материальный мир, уважение к его таланту не умерло вместе с ним. Репрайз–Рекордс с гордостью сообщила всей звукозаписывающей индустрии и широкой общественности, что их новая пластинка Хендрикса, War Heroes, уже на подходе, чтобы возглавить в первую неделю декабря 1972 года американский список популярности.

Рон Сол, который тоже, как и Хендрикс, но в другое время, учился в средней школе Гарфилда, занял пост главы рекламного отдела Репрайз–Рекордс в течение последних несколько месяцев жизни Джими.

— Мы любили его нежно, — сказал он в эти дни, как вышла пластинка. — Джими обладал невероятным талантом. Я никогда не встречал ничего подобного. Он продвинулся далеко вперёд. Он совершенно неповторим.

Сол добавил, что встречался с Джими только раз и всего два раза видел его игру.

— Как многие, я глубоко грущу и несказанно огорчён, что его нет уже с нами. Я хорошо помню, с каким чувством отчаяния мы сквозь слёзы выпускали через несколько недель его "Плач по любви".

Находящийся ныне уже на пенсии, Сол поделился со мной своими воспоминаниями:

— Я почувствовал тогда огромное разочарование. В компании была атмосфера любви к нашим музыкантам, и мы много с ними работали, чтобы выпускать отличные пластинки. У нас не было ни минуты свободной! То были великие дни для пластиночной индустрии, и каждый раз как я работал с Джими, я делал — мы все делали — невероятные усилия, чтобы добиться самого лучшего результата, и наш опыт работы с другими музыкантами только увеличивал радость, когда мы видели, как очередная пластика Хендрикса завоёвывает награды.

Ноэл и Ямета

Ноэл — был ещё молод, но уже сброшен с лошади и страшился будущего. Но страстно уцепился за предложение Природных ресурсов, нового "белого" ответвления Мотауна. Он и его английский приятель, Ле Сэмпсон, приятный, полный энергии, молодой барабанщик, вместе с американским гитаристом, Родом Ричардом, составили трио, которое назвали не вдохновляющим никого именем — Дорога. Ноэл переехал в небольшую съёмную квартиру в Голливуде и моя мать поддерживала его помимо китайской и разнообразной домашней пищей.

Тем временем Мич прилетел из Англии. Он там барабанил для Джека Брюса и уже договорился поиграть с новой американской группой Раматан, руководителем которой стала гитаристка Эйприл Лотон. Преданные поклонники Джими ринулись в клубы увидеть Мича, но группа очень скоро распалась.

Ноэл и Мич, особенно не общались, и я напомнила им, что если они хотят получить свои деньги, то они должны действовать сообща. Я пожертвовала ради них своим временем, деньгами и чувствами. Нью–йоркские адвокаты, которых знали Ноэл с Мичем, были очень дороги и не собирались заниматься их тяжбой с наследием Хендрикса. Поэтому Ноэл нанял амбициозных, сравнительно молодых адвокатов из Беверли–Хиллз, их ему порекомендовал один друг из журнала Биллборд. Ноэл попросил меня объяснить им, что он сейчас не в состоянии оплатить их услуги, вместо этого он хотел предложить им процент с получаемых в будущем денег от Уорнеров с наследия Хендрикса.