Джоан Роулинг. Неофициальная биография создательницы вселенной «Гарри Поттера»

Было замечено[236], что Роулинг также играет со словами, чтобы дать ключ к разгадке чего-либо, или использует фразы из диалогов, которые на первый взгляд кажутся просто шутками, но при ближайшем рассмотрении сами оказываются разгадкой или правдивой информацией. Пример первого типа появляется в «Узнике Азкабана», где настойчиво возникают упоминания пальцев рук, которые, как мы знаем, будут связаны с решающим моментом идентификации Питера Петтигрю, когда становится понятно, что предатель-маг таился все эти годы в теле крысы Коросты: Петуния потягивает кофе, демонстрируя свой мизинец, пальцы тети Мардж раздуваются, как салями, Корнелиус Фадж проводит пальцами по серебряной шнуровке пальто, Хагрид скользит своим гигантским указательным пальцем по корешку Чудовищной Книги о Чудовищах, чтобы успокоить ее, перья Клювокрыла скользили из-под пальцев Гарри во время полета, Загрыбасты показывают свои длинные костлявые пальцы… Примеры можно множить и множить.

Примером второго типа является диалог между Гарри и Роном в «Тайной комнате»[237]:

«— Хотел бы я знать, как Реддлу удалось получить приз за особые услуги, оказанные в Хогвартсе». — «Это может быть что угодно, — сказал Рон. — Может быть, он сдал тридцать С. О. В.[238] или спас учителя от гигантского осьминога. Может быть, он убил Миртл[239], что явно было для всех одолжением».

В конце романа читатель обнаружит, что Миртилла была действительно убита василиском, выпущенным Томом Реддлом на свободу, но вряд ли он вспомнит про этот «пророческий» диалог.

3. Использование и переработка материала, полученного из увлекательных исторических, магико-антропологических, фольклорных матриц, из алхимии, нумерологии, мифологии и метафизики

Одна из причин, по которой истории Гарри Поттера постоянно удается подогревать внимание читателя, связана с тем, что в ней используется такой тип внушения, как «дары Смерти», значимость числа «семь», идея философского камня, обряд котла, в котором восстанавливается тело Волан-де-Морта, фантастический бестиарий, символика крестражей[240]. Это лишь некоторые из многочисленных элементов, относящихся к вышеперечисленным отраслям знаний. Они обогащают сюжет, иногда даже подсознательно, и усиливают чары книги[241].

4. Использование архетипов

Роулинг не только — сознательно или неосознанно — использует такие архетипические фигуры, как Ментор, Оборотень, Трикстер, Тень, но и шаг за шагом воспроизводит идеальную схему «Приключения Героя», описанную Джозефом Кэмпбеллом[242]. И тем самым достигается главная цель — завоевать внимание читателя[243].

Кроме того, история о Гарри Поттере способна поставить перед читателем любого возраста великие экзистенциальные вопросы, такие как противостояние между добром и злом, тема жизни и смерти, любви и ненависти, идея важного выбора и обрядов инициации. Во всех этих темах и образах коллективный опыт пересекается и сливается воедино с индивидуальным, а также с личным биографическим опытом писательницы.

В связи с этим Роулинг однажды остроумно заметила, что, в отличие от многих бестселлеров для взрослых, в основном посвященных повседневным и бытовым проблемам, в больших книгах для детей рассматриваются важные вопросы «откуда мы», «куда мы идем» и «куда мы придем». Доказательством тому, что дети гораздо серьезнее, чем мы думаем, является их жадный интерес, с которым они проглатывают подобные книги.

5. Пристрастие к желтому цвету

Американский критик Джон Пауэрс очень хорошо продемонстрировал сложный смысл и интеллектуальный заряд желтого цвета, к которому имеет пристрастие автор саги[244], чему, по его мнению, могут позавидовать такие авторитетные профессионалы, как Том Клэнси[245]. Он подчеркнул, что эволюция персонажа и самой истории являются решающими моментами для поддержания внимания.