Джон Леннон. 1980. Последние дни жизни

Esquire со статьей Шеймса украсил газетные стенды по всему миру, а Джон и Йоко тем временем приступили к финальной части своего блица в прессе. Второго ноября они общались с Джеком Митчеллом, наверное, самым почитаемым фотографом Нью-Йорка в сфере искусства. The New York Times подрядила Митчелла сфотографировать пару, чтобы проиллюстрировать готовящуюся статью Палмера о Double Fantasy. Съемка состоялась в студии фотографа на 47-й улице в Ист-сайде. Джон и Йоко в свитерах удобно расположились в ожидании, пока Митчелл готовил все необходимое для съемки. Фотограф потом вспоминал, что он, пытаясь понять, сколько у него есть времени, спросил Джона: может, они заехали к нему по пути на ужин? «А он засмеялся и ответил: “Ужин? Да я еще не завтракал”». Во время перерывов в фотосессии Джон восхищался митчелловским портретом Мэрил Стрип, признавшись, что он «фанат Мэрил», и гладил кота по кличке Рыжий. В памяти Митчелла «Джон был спонтанным и раскрепощенным. Было похоже, что ему весело, он много смеялся» (336).

Отсняв восемь катушек черно-белой пленки и половину катушки цветной, Митчелл решил, что этого достаточно. Неделю спустя, 9 ноября, одну из его фотографий опубликовали заказчики. Довольная результатами, Йоко позвонила Митчеллу спросить, могут ли они использовать это фото для рождественской открытки. Уже потом Митчелл спохватился, что не сделал ни одного индивидуального портрета Джона или Йоко. В утешение он напомнил себе, что его наняли для того, чтобы сфотографировать Леннонов вместе и, кроме того, «они были до такой степени едины – я даже не подумал об этом» (337).

Фред Симан также не остался в стороне, предвкушая выход альбома. Он отправил на Бермуды экземпляр (Just Like) Starting Over и Kiss Kiss Kiss. «Как и обещал, – написал он друзьям, – вот новый сингл. Мои шпионы в “Диско 40” проверят, ставят ли эти песни, так что не майтесь херней и включайте их исключительно в баре (шучу, конечно). В любом случае, спасибо, что сделали мое пребывание на Бермудах повеселее (хотя не то чтобы более расслабленным)». Для Фреда период работы с Джоном и Йоко над Double Fantasy стал самым ярким с февраля 1979-го, когда его наняли помощником. Все это время он надеялся воочию увидеть двух художников, занимающихся своим делом, и вот его мечта осуществилась (338).

Накануне выхода Double Fantasy Джон начал работать над новыми композициями. Ранее он приступил к Dear John – песня получила название по обращению в письмах, которые приходили солдатам во время войны от неверных возлюбленных. Он играет на акустической Ovation, иногда сбивается и тихо смеется наедине с собой. «Дорогой Джон… дай себе передышку, жизнь не предназначена для бега», – звучат слова. И следует самоутешение: гонка окончена, «ты победил». В завершении демозаписи Леннон весело насвистывает.

Пожалуй, самой необычной домашней записью за всю его сольную карьеру стала композиция под названием Pop Is The Name Of The Game – текст там не выходит за рамки названия. Также он снова попробовал записать Serve Yourself – она оставалась неоконченной с тех пор, когда он в последний раз обращался к ней, вернувшись с Бермуд. Записанная 14 ноября You Saved My Soul (With Your True Love) была уже совсем другой. Под заводной аккомпанемент электрогитары Джон исполнял хвалебную песнь-посвящение Йоко. Вспоминая о саморазрушительных тенденциях (он сжато говорил о них в аудиодневнике в сентябре 1979 года), Леннон благодарил жену за то, что она стала для него спасением. В его голосе слышится отзвук рокабилли, когда он поет «лишь ты спасла меня» – спасла от прыжка из окна их нью-йоркской квартиры.

На следующий день Джон и Йоко отправились через парк в отель «Плаза», где встретились с Ринго и Барбарой Бах. Пара отдыхала в Нью-Йорке на пути в Лос-Анджелес, где Ринго планировал продолжить работу над Can‘t Fight Lightning с Гарри Нильсоном, сочинившим для экс-битла песню Drumming Is My Madness.

«Я не видел его довольно долго. А мы всегда виделись, когда пересекались где-то. Он пришел с Йоко», – вспоминал Ринго. Ленноны предполагали провести с ними час, но им всем «было так хорошо друг с другом», рассказывал Ринго, что «они задержались на пять часов». Прежде чем вернуться в «Дакоту», Джон передал Ринго демозаписи Nobody Told Me и Life Begins At 40. Прощаясь, два старых друга, оговорили 14 января как дату записи основных дорожек в Нью-Йорке (339).