Джон Леннон. 1980. Последние дни жизни

Hit Factory основал в 1968 году американский композитор Джерри Раговой, это он написал Time Is On My Side для Rolling Stones и Piece Of My Heart для Дженис Джоплин. В 1975 году Hit Factory купил Эд Джермано, и к лету 1980-го это была первоклассная студия со всеми последними новинками в области звукозаписи – Эд Джермано и его сын Трой сделали немало улучшений и модификаций. Как и в большинстве наисовременнейших студий, в Hit Factory стояли, среди прочего, пульт на 24 дорожки и десятиканальный микшер. Но у Джека были другие планы. Вместе со звукорежиссером Ли Декарло и его помощником Джоном Смитом они укомплектовали студийную аппаратуру двумя аналоговыми машинами Ampex по 16 дорожек каждая. Идея, как объяснял потом Смит, заключалась в том, чтобы писать на 16 дорожек и улучшить за счет этого соотношение сигнал/шум, что оставляло больше места для записи и снижало шипение. Хотя подавляющее большинство альбомов The Beatles писались на сравнительно примитивных четырех дорожках, Джон был очень хорошо знаком с технологией шестнадцати дорожек, использовав ее для своих альбомов Mind Games и Walls And Bridges (226).

Не теряя времени даром, Винсент подрядил Тони Давилио придумывать аранжировки для бермудских записей Джона. В шестидесятых Давилио играл на гитаре со Stingrays, а позже с Silver Caboose. А с начала семидесятых он неплохо зарабатывал в качестве аранжировщика, готовя партитуры и для ветеранов музыкального фронта, и для новичков. Также он долгое время работал на продюсерскую компанию Винсента. Как и в случае со всеми, кого планировалось включить в проект, Давилио полагалось заблаговременно предоставить свои астрологические данные.

Что касается вклада в Double Fantasy, то для Стэна было важнее всего, чтобы Давилио работал быстро и его аранжировки были высшего класса. Ради поддержания завесы секретности, которую ожидала Йоко, Давилио разрешалось слушать записи только дома у Винсента в Верхнем Истсайде, где он теперь проводил по десять часов в день, заполняя так называемые «нотные тетради» – процесс расшифровки мелодии и структуры аккордов, с чего начинают работу аранжировщики. В работе Давилио использовал акустическую гитару. Он писал свои «нотные тетради» у Винсента на кухне, выпивая литры кофе, чтобы не терять бодрости и остроты восприятия. Всего Давилио аранжировал около тридцати композиций Джона и Йоко.

Для защиты интересов пары Винсент оформил авторские права Леннонов на все песни еще до начала репетиций и студийных сессий. Он также занимался обширной бумажной работой, связанной с требованиями профсоюзов.

Поскольку долгосрочного контракта со студией не было, Джон и Йоко планировали покрыть все расходы на запись альбома из своего кармана – от гонораров Дугласа и студийных музыкантов до аренды Hit Factory и оплаты еды с напитками. Винсент говорил, что Джон «терпеть не мог одну вещь – ему надо было подписывать тонны контрактов. Для каждой сессии нам полагалось отправить контракт в союз и платить им в определенное время. У меня так много этих контрактов было, и Джону следовало подписывать все до единого» (227).

А Дугласа тем временем бросили на другой фронт – ему нужно было подыскать для записи лучших музыкантов. Джон сказал Джеку, что для него «самое главное, чтобы музыканты были его ровесниками. И если бы он ссылался на какую-то песню из пятидесятых или шестидесятых, они должны были понять, о чем идет речь. Он не хотел объяснять все это молодежи».

Первого августа Джек заключил соглашение о записи с компанией Йоко в присутствии Дэвида Уормфлеша. Они согласились на щедрую премию для Дугласа: пять процентных пунктов сверху всех альбомных продаж. Йоко поручила Фреду Симану выдать компании Дугласа и Винсента Waterfront Productions аванс в размере 25 000 долларов.

В тот же день Дуглас послушал клавишника Джорджа Смолла на Record Plant. Рассмотреть кандидатуру опытного сессионного музыканта порекомендовал Винсент, учитывая опыт Смолла: тот работал в проектах Бродвея и телевидения. Смолл вспоминал: «Я знал, что одной из вещей, которую мне точно придется сыграть, будет “шагающий рояль” в стиле Фэтса Уоллера, где тебе нужно играть все ноты и использовать все пальцы на обеих руках. У пианино, на котором меня прослушивали, не хватало примерно трети клавиш, тот еще попался инструмент. А рядом с этим пианино в тесном закутке стоял настоящий меллотрон – его использовали для Sgt. Pepper».