Читаем Джон Леннон. 1980. Последние дни жизни полностью

Джон Леннон. 1980. Последние дни жизни

В те же дни с Джоном и Йоко встретилась Лило Рэймонд, немецкий фотограф[115], чтобы поснимать их сначала в Верхнем Вест-Сайде, где они наслаждались солнцем позднего нью-йоркского лета в «Кафе Ля Фортуна», а потом в шикарном кафе «Палм-Корт» отеля «Плаза». Во многом, появление Рэймонд знаменовало наступление нового этапа выступлений Леннонов в прессе, поскольку Джон и Йоко готовились заключить контракт на альбом и представить Double Fantasy нетерпеливо ждущему миру. Для съемки Джон надел пиджак вместе со старым школьным галстуком из «Куорри Бэнк» – пожалуй, не считая его фирменных очков, это был аксессуар, которым он дорожил больше всего. Джон называл свой костюм – черный пиджак, белая рубашка, белые брюки и темный галстук – «скафандром», и этот «скафандр» он увековечил в песне Stepping Out. Он там поет: «Надел свой скафандр, я должен выглядеть как можно лучше».

Вторник 2 сентября для Леннонов начался с прогулки в Центральном парке. В июле студент-фотограф Стюарт Золоторов упомянул в разговоре с Хелен Симан (они познакомились во время иммиграционных баталий Джона), что скоро заканчивает колледж и хотел бы расширить свое портфолио. Она обещала посодействовать. В то утро Золоторов приехал в «Дакоту» из Балтимора; швейцар позвонил в квартиру Симанов и сообщил, что внизу ждет какой-то парень – он назвал его имя. Видимо, Хелен перезвонила Леннонам, и минут через десять те появились из арки. «Где тут парень из Балтимора?» – спросил Джон. Поздоровавшись со Стюартом, он начал добродушно над ним подтрунивать, потому что фотограф вдруг страшно разнервничался (291). «Давайте, давайте, господин Из-Самого-Балтимора, у вас получится! Ну что вы смущаетесь, у вас же в руках один из тех самых фотоаппаратов “Олимпус”, – веселился Джон. – Вам всего лишь нужно сосредоточиться и нажать кнопку!» Стюарт опомнился и мягко спустил затвор. «Отлично. Теперь сделайте еще одну фотку! И еще одну – просто на всякий случай, всегда делайте больше. Как думаете, хорошо получилось?» – «Думаю, да», – ответил Стюарт. «Давайте прогуляемся!» – вдруг предложил Джон. Гуляя по Центральному парку, Йоко и Стюарт, беседуя, шли за Джоном на некотором расстоянии, и Стюарт не мог не заметить, что Джон приветливо кивает прохожим. Наконец, рассыпавшись в благодарностях перед четой, Стюарт собрался уйти. «Давайте потом еще раз повторим!» – пропел Джон, и они вместе с женой растворились в парке (292).

Позже в тот вечер Джон и Йоко вернулись в студию, где вместе с Дугласом снова стали прикидывать, в какой последовательности разместить песни в альбоме. Йоко предложила «бросить все наши варианты вот в эту шляпу и так выбрать». Предложения Джона и Джека были удивительно схожими: все песни Джона разместить на стороне «А», а композиции Йоко – на стороне «В». Но Йоко это не устраивало, она говорила: «Ни за что! Если вы хотите слушать Джона, то вы должны услышать и Йоко». – «Она права», – согласился Джон, и Джек быстро прекратил споры. Условием жизни Double Fantasy, признал Джек, было сосуществование песен Джона и Йоко в диалоге друг с другом. Альбом следовало «составить так, что за песней Джона следовала песня Йоко». Иначе люди будут «слушать только Джона, не дав Йоко ни единого шанса». (293).

Согласившись, что это правильный подход, троица продолжила расставлять песни. Результатом стала последовательность, озаглавленная: Double Fantasy – New Composite – Ruff Mixes 9/2/80[116].

Сторона A:

Kiss Kiss Kiss

Watching The Wheels

I‘m Your Angel

Starting Over

Don‘t Be Scared

Gimme Something

Cleanup Time

Beautiful Boy

(со «Спокойной ночи!» Шона)

Сторона B:

Every Man Has A Woman Who Loves Him