Джон Леннон. 1980. Последние дни жизни

В тот четверг Йоко пригласила японского фотографа Кисина Синояму для проведения фотосессии. Они с Джоном позировали у моста Боу-бридж в Центральном парке, рядом с устьем Вагнер Коув. Давно, еще в 1860-х, этот чугунный мост соединил берега озера. Мало того что это романтичное место, где делают предложения руки и сердца, – оно находилось в нескольких сотнях футов от «Дакоты». «Мы пошли в Центральный парк, чтобы поснимать эти фотографии в закатном свете, – вспоминал Синояма. – Я видел, как они любят друг друга, поэтому предложил идею поцелуя». Сидя на скамейке, Джон и Йоко обнялись и поцеловались; в закатном солнце за ними высились башни жилого комплекса «Сан-Ремо». Синояма сфотографировал пару и стоящими у «Дакоты», на углу Западной 72-й и Централ-парк Вест.

Сначала Ленноны сомневались в том, что используют фотографии Синоямы для обложки альбома. «Мы посмотрели фото, где целуемся, и нам показалось, что оно вышло отлично, но мы не были уверены», – рассказывала Йоко. Потом, когда они почувствовали некоторое сопротивление распространителей, которые не хотели использовать образ целующейся пары, Ленноны решили, «что сделаем это, потому что оба были бунтовщиками. Джон сказал: “Отныне мы с тобой будем фотографироваться только глядя друг на друга”».

А в вечер фотосъемки Ленноны пригласили Синояму ужинать к господину Чоу (302).

В пятницу 19 сентября Оно и Геффен встретились в первый раз. Когда она спросила главу лейбла, почему они должны довериться ему, он ответил: «Потому что я буду очень чуток к тому, кто вы такие, буду честен с вами и хорошо сделаю работу». После этого «Йоко сказала мне, что хочет миллион долларов, и чтобы весь контракт помещался на одной странице. Я согласился на все», – вспоминал Геффен. Уже на следующий день они заключили соглашение. «А вы не хотите сначала послушать песни?» – спросила Йоко с шаловливой искоркой в глазах. «Нет. Я буду ждать до тех пор, пока вы сами не захотите дать мне послушать», – сказал Геффен. И Йоко ответила: «В общем, если бы вы захотели послушать музыку до того, как мы заключили сделку, мы бы с вами ничего не подписали» (303).

Затем в «Первой студии» к ним присоединился Джон. «Они дали мне послушать три песни, – говорил Геффен, – и я подумал, что все три – хиты». Он не мог не заметить, насколько лучше выглядел Джон по сравнению с последним разом, когда Геффен видел его в начале 1970-х (Геффен вместе с Шер посетил Фила Спектора, когда тот продюсировал Rock‘n‘Roll Джона). «Странный был вечер тогда, да?» – засмеялся Джон.

Когда Геффен покидал «Дакоту», Джон отвел его в сторону: «Знаете, мы должны позаботиться о Йоко. У нас с вами есть все, что мы хотели, а Йоко никогда не получала того, что заслуживала. И это должно стать нашей целью работы с альбомом».

Позже в тот вечер Джон попросил Фреда купить запись последнего сингла Донны Саммер The Wanderer, чтобы посмотреть, что из себя представляет лейбл: «Я хочу убедиться, что мы имеем дело с настоящей звукозаписывающей компанией». Изучив логотип Геффена, Леннон предложил Йоко разработать символику для Lenono Music, сделав коллаж из британского и японского флагов (304).

А пока на Hit Factory бесперебойно продолжались записи музыкальных партий. Ранее, 15 сентября, Джон завершил работу над Woman. Вместе с Маккрекеном Леннон записал для песни по-битловски звучащие гитары. Также Джон переделал свою ведущую вокальную партию, которую дополнил, использовав вторую дорожку в комнате со звукоизоляцией. «Люблю двойную дорожку, – поделился Леннон. – Когда мы впервые это открыли, я готов был записывать вторую дорожку на всё. На втором альбоме[122] он [Джордж Мартин] внезапно рассказал нам, что так можно писать. И с тех пор я ему ничего не позволял делать с одной дорожкой».

Для записи вокала Джек установил на микрофоне «щелк-фильтр», чтобы уменьшить «лопающиеся звуки», характерные в произношении «п» и «с». В Woman Джек следил и за наложением гармонического голосового сопровождения, где звучал голос Эрика Тройера. Вокал Тройера наложили несколько раз, он включал битловские мотивы, когда в окончании композиции Эрик пел «yeah, yeah». Завершая Woman, Леннон добавил устное вступление, в котором посвятил песню «другой половине неба», перефразировав китайскую поговорку, авторство которой связывают с Мао Цзэдуном[123]. Вместе с коллегами Кассандрой Вутен, Мишель Симпсон и Черил Мэйсон Джекс Тройер записал ду-воп подпевку к (Just Like) Starting Over, дав песне то ощущение «возврата в прошлое», которое изначально предполагал Джон.