Эдит Пиаф

Она часто ходила к ней за кулисы, забивалась в угол и слушала, как Мари разбирала собственное исполнение. Это тоже было уроком. Едва сойдя со сцены, когда зал ревел от восторга, Мари говорила: "Нет, в последнем куплете "Педро", когда я повторяю "Педро... Педро..." - здесь должно быть пламя, солнце, кастаньеты и одновременно посыл. Я слабо посылаю. А вам не кажется, что в "Молитве Шарлотты" я пережала? Надо бы проще. Шарлотта ведь это делает не ради кого-нибудь, кто на нее смотрит. Она это делает ради кого-то там, наверху, перед кем не нужно ломать комедию".

"Эта женщина - дама,- говорила Эдит.- Слушая ее, я вижу,

чего мне недостает".

На примере Мари Дюба Эдит поняла, что такое профессиональная совесть.

Генеральная приближалась. Нервы Эдит и Реймона были напряжены до предела.

Он написал для нее песню о ее друзьях-легионерах.

- Момона, это песня действительно моя. Хватит попрошайничать! Больше я не пою чужих песен! Пою свои!

С каким торжеством она это сказала!

Как мне повезло, что я смогла прожить вместе с Эдит потрясающий период ее дебюта в "АВС"! Эдит буквально менялась на глазах. Как в кино, она из гусеницы превращалась в бабочку. Сначала вы видите, как чуть-чуть шевелятся краешки сложенных крыльев. Вы еще не очень понимаете, что это такое, но куколка распухает, потом вытягивается, смятые до этого крылья распрямляются, и вот она - бабочка! Вся шелковистая, бархатная, готовая взлететь в блеске славы.

Каждый день в облике Эдит появлялось что-то новое. У актрисы отрастали крылья, на которых ей предстояло взлететь в лучах прожекторов "АВС". За три дня до премьеры Эдит мне сказала:

- Сегодня мы репетируем всю ночь. Будет прогон всей программы в костюмах и со светом. Ты должна быть.

- Да, но Реймон...

- Сядешь в глубине зала. Он тебя не увидит.

Я была рада, но как жестко она это сказала...

- Это очень важно, Момона; я хочу, чтобы завтра ты рассказала мне обо всем, что увидишь. Но так как есть много всяких моментов, которые ты можешь не уловить - им меня научил Реймон,- я сейчас тебе кое-что объясню.

О-ля-ля! Прекрасная история,

Наверху, на стенах бастиона,

В солнечных лучах, полных славы,

И на ветру полощется флажок.

Это вымпел легиона!

О-ля-ля! Прекрасная история,

Их осталось трое на бастионе,

Обнажены до пояса, покрыты славой,

В крови, от ран и ударов, в лохмотьях,

Без воды, вина и боеприпасов,

Даже не могут кричать: "Победа!"

У них украли их флажок

Прекрасный вымпел легиона!

О-ля-ля! Прекрасная история,

Те трое, на бастионе,

На своей груди, черной от пороха,

Кровью нарисовали,- мать вашу так

Прекрасный вымпел легиона!

И крик "Мы в строю легиона!"

Ну, во-первых, в концертной программе есть определенный порядок. Песни нельзя нанизывать одну за другой, как попало. В жемчужном ожерелье красота жемчужины зависит от места, которое она занимает.

Теперь о свете. Он меняется на каждой песне, в зависимости от стиля. Свет, как у папы Лепле, белый, слепящий, прямо в лицо, вообще за освещение не считается. На меня светят синим, красным, смешанным, но не ярким светом. Яркий меня убивает.

Еще один хитроумный трюк - ложный занавес. После пятой песни занавес опускается, как будто ты кончила петь. Публика должна аплодировать, вызывать тебя. Если публика вялая - ничего: занавес поднимается все равно с триумфом, под музыку. Потом даются ложные занавесы в конце, потом вызовы, бисировка...

Из-за света у меня будет косметика "для сцены". Тут смотри в оба. В этом я не доверяю Реймону. У меня на этот счет свое мнение. Реймон, если бы мог, превратил меня в Марлен Дитрих. И не потому, что он глуп или слеп, нет, просто он мужчина, и женщину, с которой спит, объективно оценить не может. То ему много, то мало!

Я уверена, что на сцене должна быть такой же, как на улице: бледное лицо, большие глаза, рот, и ничего больше. Из-за платья мы тоже сцепились. Он хотел красное пятно, платок, например. Я ему сказала: "Ты спятил? И канкан танцевать, как Мисс?"*

______________

* Мистенгет выдающаяся французская эстрадная певица.

Она жужжала мне в уши целый час.

Назавтра я сидела в глубине зала, и сердце мое разрывалось от счастья: я видела Эдит на настоящей сцене.

Занавес из красного бархата в ярком свете казался живым, позади него было движение, слышались голоса рабочих сцены: "Эй, Жюль! Погаси софит...", "Опусти рампу... еще...", "Так хорошо, мсье Ассо?"

Реймон стоял на сцене, перед занавесом. Мне было странно видеть его через девять месяцев. За это время мог родиться ребенок! В зубах у него была трубка, лицо, обычно сухое, блестело от пота. В свитере с высоким воротником он был похож на рабочего, гегемона с образованием. В тот вечер он показался мне красивым. Он прикрыл глаза рукой и крикнул осветителям: "Меньше света, третий и пятый на балконе, уберите первый центровой. Не заливайте ее светом, ребята, лепите скульптурно". Черт возьми, как он знал свое дело!

Сидевший в третьем ряду Митти спросил: "Ну что, начинаем? Готово?" Реймон спрыгнул в зал и крикнул: "Начали!"