Эдвард Мунк. Биография художника

Поэтому палец удалось спасти. Врачи Риксхоспиталет провели операцию уже на следующий день, 13 сентября. Мунк отказался от наркоза хлороформом – возможно, из опасений, что не выдержит сердце. Во всяком случае, перед операцией его подробно расспросили о прежних приступах суставного ревматизма и прослушали сердце на предмет шумов. Он получил только местный наркоз – ему сделали инъекцию кокаина в раненый палец. После этого из раны извлекли девять небольших осколков кости.

Через два дня после операции Мунка навестил его юный родственник Людвиг Равенсберг, который в своем дневнике в качестве объяснения трагедии ограничился замечанием «случайный выстрел». К сожалению, в это время Равенсберга куда больше занимали отношения со своей возлюбленной, и пальцу Мунка он посвятил всего одну строчку.

Только через пять дней врачи решились наложить на раненый палец шину и зафиксировали его одной повязкой с безымянным пальцем. Боль была так сильна, что Мунк не спал ночами.

22 сентября, после десяти дней, проведенных в больнице, художника выписали. Согласно истории болезни, пациент «пошел на поправку». Выписка, вероятно, объяснялась еще и тем, что Мунк стремился поскорее покинуть больницу – через два дня открывалась выставка у Блумквиста, а его всегда волновало, как именно развесят картины, – он хотел присутствовать при этом лично.

Мунк поселился у своих родных в Нурстранне и какое-то время восстанавливал силы. В больнице он чувствовал себя спокойно, можно даже сказать, испытывал облегчение оттого, что истории с Туллой пришел конец. Но после выписки настроение его ухудшилось. Раненая рука все время напоминала о случившемся. Он ходил с повязкой, страдал от болей и плохо спал.

Тулла тоже была в Кристиании. Судя по всему, она очень быстро оправилась от шока, пережитого в Осгорстранне. В дневнике Мунк упоминает, что довольно часто встречал ее – и неизменно с мужчиной.

Этот мужчина тоже художник. Он из Бергена, зовут его Арне Кавли[64]. Ему двадцать четыре года – то есть он на пятнадцать лет младше Мунка и на девять лет младше Туллы. Он только что получил государственную стипендию и собирался в Париж.

В последующие годы разумом Мунка всецело завладеет навязчивая идея о существовании против него заговора, который привел к событиям, ставшим, в свою очередь, причиной выстрела в Осгорстранне. Основным доказательством заговора, по мнению Мунка, было то, что Тулла познакомилась с Арне Кавли задолго до, как теперь он был точно уверен, инсценировки самоубийства и последующей поездки в Осгорстранн. Отчасти Мунка можно понять. Отношения этой парочки развиваются на удивление быстро – особенно если принять во внимание душевные страдания, которые, надо полагать, должна была испытывать Тулла после разрыва с Мунком. Однако все происходит так, будто Мунка в ее жизни никогда не существовало. Во второй половине ноября, то есть два с лишним месяца спустя после ранения Мунка, Сигурд Бёдткер с женой отправляются в Париж. Вместе с ними едут Арне Кавли и Тулла Ларсен.

Выставка у Блумквиста проходила довольно странно. Вначале посетителей было мало, да и газеты на сей раз решили обойти художника своим вниманием. Но вот через неделю после открытия «Афтенпостен» напечатала издевательское анонимное письмо: «Это не искусство. Это просто мазня. Это свинство». В заключение автор призвал объявить Блумквисту бойкот «в случае, если он продолжит навязывать публике такого рода “искусство”». Газета сопроводила письмо комментарием, где сообщалось, что неведомый «читатель» является весьма уважаемым в городе человеком и что широкая публика «полностью разделяет мнение почтенного автора письма». Эта публикация послужила толчком к началу бурной дискуссии в прессе – и в результате народ валом повалил к Блумквисту.

Если что и бросалось в глаза на выставке, так это многочисленные изображения Осе Нёррегор. Она не только послужила главной моделью для картины «Женщины на мосту», но и была представлена отдельным портретом в полный рост. Впрочем, портреты известной кристианийской красавицы Осе вряд ли могли вынудить кого-либо жаловаться в газеты. Скорее уж негодование вызвали мрачные сюжеты с говорящими названиями вроде «Катафалк на Потсдамерплац» или «Приемные матери перед окружным судом». Первая картина к тому же была выполнена нарочито небрежно – она напоминала набросок, и даже некоторые поклонники Мунка оказались ею разочарованы. Один рецензент выразил сожаление, что художник не продолжил декоративное направление, намеченное год назад серией полотен из Нурстранна.

Положение Мунка в конце 1902 года было незавидным. Деньги у него кончились, несколько картин по-прежнему находились в закладе в «Кристиания фолкебанк». Гипс с левой руки еще не сняли, она все еще продолжала болеть. Подозрения, что Тулла устроила против него заговор, потихоньку превращались в уверенность.