Экспериментальная мода. Искусство перформанса, карнавал и гротескное тело

Как показало предпринятое мною исследование, в настоящее время в Италии так называемые taglie forti («большие размеры» или «плюс-сайзы») серийного производства заканчиваются 60‐м размером. (Информация получена путем изучения ассортимента итальянских магазинов одежды больших размеров.)

Вернуться

218

Подробно история военно-морской униформы описана в книге Эми Миллер (Miller 2007).

Вернуться

219

Фуко М. История сексуальности (Foucault 1978: 144); Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. Работы разных лет. М.: Касталь, 1996. С. 248.

Вернуться

220

Vinken B. Martin Margiela: Signs of Time (Винкен Б. Мартин Маржела. Знаки времени) в: Vinken 2005: 141.

Вернуться

221

Bakhtin 1984b: 342 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле. С. 378).

Вернуться

222

Ibid.: 303 (там же: 337).

Вернуться

223

Stewart 1993: 83.

Вернуться

224

Здесь я опираюсь на информацию, представленную в статье Фрэнсис Лето Занрильо (Zangrillo 1990: 178–183).

Вернуться

225

Evans 2003: 36–39.

Вернуться

226

Sandino 2004: 283.

Вернуться

227

Elias 1994: 128–129.

Вернуться

228

Fiske J. Offensive Bodies and Carnival Pleasures в: Fiske 1991: 99.

Вернуться

229

Ibid.: 97.

Вернуться

230

Ibid.: 99.

Вернуться

231

Ibid.

Вернуться

232

О жировых костюмах см.: Mendoza 2009: 280–288.

Вернуться

233

Stewart 1993: 101–102.

Вернуться

234

Пресс-релиз модного дома Margiela, осень – зима 1994/95.

Вернуться

235

Gill 1998: 42.

Вернуться

236

Martin & Koda 1993: 94–105.

Вернуться

237

См., к примеру: Spindler 1993 и Brampton 1993.

Вернуться

238

Gill 1998: 31.

Вернуться

239

Derrida 1997: 9–10. Я познакомилась с этой работой Жака Деррида благодаря Пенелопе Дойчер, которая упоминает и цитирует ее в книге «Как читать работы Деррида» (Deutscher 2005).

Вернуться

240

Stewart 1993: 54.

Вернуться

241

См.: Epstein 1981: 9–38; а также: Le Corbusier 1988.

Вернуться

242

Документальные визуальные свидетельства сотрудничества известных модельеров и дизайнерских домов с производителями куклы Барби можно найти в книге Фредерика Бегбедера «Барби» (Beigbeder 1998). Более глубокое погружение в теорию и историю вопроса о дизайнерских куклах предприняла Джульетт Пирс в статье «Не просто хорошенькое личико. В новое тысячелетие с дизайнерской куклой» (Peers 2004).

Вернуться

243

К примеру, см.: Rogers 1999; Rand 1995 («Барби и ее квир-аксессуары»); McDonough 1999 («Хроники Барби», под ред. Йоны Зелдис); Thomas 2003 («Обнаженные Барби, Воители Джо и прочие формы визуализации гендера»).

Вернуться

244

Ockman 1999 (Окман К. Барби встречается с Бугро. Построение тела в соответствии с идеалом конца XX века) в: McDonough 1999: 76.

Вернуться

245

Ibid.: 75.

Вернуться

246

Stewart 1993: 68.

Вернуться

247

Evans. Living Dolls (Эванс К. Живые куклы) в: Evans 2003: 165–176.

Вернуться

248

К. Эванс использует этот термин, описывая коллекцию Виктора и Рольфа (Viktor and Rolf) 1993 года; Ibid.: 166.

Вернуться

249

Stewart 1993: 62.

Вернуться

250

Ibid.: 74.

Вернуться

251

Откровенно милитаристская природа гардероба Джи-Ай Джо, который в коллекции Маржела служил чем-то вроде фона, оттенявшего гардероб Барби, заставляет этот мотив звучать еще более пронзительно.

Вернуться

252

Margiela 1997.

Вернуться

253

Stewart 1993: 45.

Вернуться

254

Ibid.: 82.

Вернуться

255

Kristeva 1984: 137–139 (Кристева Ю. Революция поэтического языка).

Вернуться

256

Кэрил Ф. Неоднократная кончина кэмпа в сборнике статей: Flinn 1999: 435.

Вернуться

257

Ross 1999: 320.

Вернуться

258

Flinn 1999: 436.

Вернуться

259

Ibid.: 437.

Вернуться

260

Кэролайн Э. Золотой мусорщик. Критический анализ творчества и обзор выставки Мартина Маржела (9/4/1615) (Evans 1998: 79).

Вернуться

261

Connelly 2003: 5.

Вернуться

262

Ibid.

Вернуться

263

См. nike.com, по состоянию на 13 января 2016. www.nike.com/us/en_us/launch/c/2015-04/nike-air-rift/ .

Вернуться

264

Я использую термин «сюрреализм» для обозначения исторического феномена, возникшего во Франции в 1920‐е годы.

Вернуться

265

Hoving 2003 (Ховинг К. Тела в конвульсиях. Гротескная анатомия сюрреалистической фотографии) в: Connelly 2003: 220–240. О взаимоотношениях искусства и сюрреализма также см.: Кайзер В. Гротеск в искусстве и литературе (Wolfgang 1963: 168–173).

Вернуться

266

Hoving 2003: 221.

Вернуться

267

О том, какое место сюрреализм занимал в творчестве Эльзы Скьяпарелли, а работы Скьяпарелли в сюрреализме, рассуждает Дайлс Блум (Blum 2007: 139–159).

Вернуться

268

Bakhtin 1984b: 375 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле. С. 416).

Вернуться

269

Ibid.: 410, 411 (там же: 454).

Вернуться

270

Ibid.: 411 (там же: 455).

Вернуться

271

Ibid.: 372 (там же: 413).

Вернуться

272

Ibid.: 10–11 (там же: 15).

Вернуться

273

Ibid.: 213 (там же: 236).

Вернуться

274