Элеонора Дузе

поэтическую природу. Поэтический реализм ее искусства выразил духовную

суть и красоту внутреннего мира человека. Недаром она говорила: «Продолжаю

любить театр, люблю в нем превыше всего поэзию. Без поэзии театр сущест¬

вовать не может. Без нее останется лишь ремесло».

Мировая литература о Дузе очень обширна и многообразна, она включает

монографии, очерки, эссе, этюды, театральную прессу, свидетельства очевид¬

цев — журналистов, театральных критиков, писателей, деятелей сцены разных

стран, то есть всех тех, кто испытал на себе непосредственное воздействие ее

искусства и личности.

Много лет посвятила исследованию жизни и искусства актрисы Ольга

Синьорелли. Ее монография об Элеоноре Дузе, предлагаемая ныпе в русском

переводе советскому читателю, сочетает в себе непосредственную живость с

документальной достоверностью и представляет интерес как для широкого

круга любителей сценического искусства, так и для исследователей театра.

Монография Синьорелли лишена сенсационности «мифа Дузе», которой

грешат некоторые книги о великой актрисе, изданные за рубежом. Автор стре¬

мится последовательно и с большой достоверностью воссоздать весь жизнен¬

ный и творческий путь Элеоноры Дузе, от первых шагов на сцене до восхож¬

дения к вершинам сценического искусства, осветить последний период ее

жизни с мучительными годами молчания и возвращением в театр.

Эволюция репертуара Дузе, которая дана в книге Синьорелли, позволяет

проследить путь профессионального формирования актрисы, вехи ее трудного

становления в искусстве: от итальянских романтических драм, где она играет

с двенадцатилетнего возраста роли героинь, до шекспировской Джульетты,

ставшей ее артистическим рождением, от поразивших своей неподдельной

искренностью классических образов Дездемоны, Офелии и Электры (в «Орес¬

те» Альфьери) к настоящему триумфу в ролях Терезы Ракен в пьесе Золя и

героинь Дюма-сына («Багдадская принцесса», «Жена Клода»), когда Дузе

находит свою, современную тему в театре, становясь художником, открываю¬

щим новый творческий метод психологического реализма.

Дальнейшая эволюция репертуара актрисы дает возможность автору рас¬

сказать о лучших сценических созданиях Элеоноры Дузе в 80—90-х годах.

Это Саптуцца («Сельская честь» Берга), Маргерит Готье («Дама с камелиями»

Дюма-сына), Нора («Кукольный дом» Ибсена), Клеопатра («Антоний и Клео¬

патра» Шекспира), Мирандолина («Хозяйка гостиницы» Гольдони), Магда

(«Родина» Зудермана), роли героинь современной итальянской и французской

драмы.

Особое место отведено в книге Синьорелли теме «Дузе и Россия». Русская

литература о Дузе очень обширна. Общеизвестны высказывания многих дея¬

телей русской культуры о гениальной итальянской актрисе, статьи театраль¬

ных критиков и журналистов. Гастроли в России (1891,1891/92,1896,1907/08 го¬

ды) стали для Дузе поворотной вехой ее творчества, открыли ей путь к

мировому признанию, были одним из самых глубоких проявлений русско-

итальянских культурных связей, имевших давние и славные традиции.

Подробное и достоверное освещение получают в монографии трудные твор¬

ческие искания актрисы на рубеже XIX—XX веков, приводящие ее к артисти¬

ческому союзу и сложным личным отношениям с поэтом Габриэле Д’Аннун¬

цио, главой итальянского декадентства. Ряд пьес Д’Аннунцио сохраняется в

репертуаре Дузе и после того, как пути их расходятся. Но самым близким для

актрисы художником в мировом театре того времени становится крупнейший

драматург-реалист Генрик Ибсен. Элеонора Дузе создает глубоко правдивые

образы таких ибсеновских героинь, как Ребекка («Росмерсхольм»), Гедда

(«Гедда Габлер»), Эллида («Женщина с моря»), Элла («Йун Габриэль Ворк¬

ман»), фру Альвинг («Привидения»).

Книга Синьорелли вышла в 1962 году в популярной серии «Документы те¬

атра». Это издание входит в широкую просветительскую программу прогрес¬

сивного итальянского театра. Серия «Документы театра» издается под руко¬

водством Паоло Грасси, одного из основателей миланского «Пикколо Театро»,

лучшей драматической сцены современной Италии.

Театр «Пикколо» — первый итальянский театр «стабиле», то есть постоян¬

ный театр. Вслед за открытием в 1947 году Миланского стабиле трудная и

самоотверженная борьба за создание общедоступных стационарных театров с

постоянной труппой и репертуаром развернулась в различных культурных

центрах страны. Движение театров-стабиле явилось началом разрешения

сложной для Италии проблемы общенационального театра, о котором мечтала

Элеонора Дузе.

Элеонора Дузе и театр современной Италии. Размышляя об этом, мы ду¬

маем об актрисе, творчество которой связало национальное сценическое ис¬

кусство классической эпохи с современным итальянским театром.

Истинная дочь искусства, Элеонора Дузе имела славную театральную ро¬

дословную — недаром се дед, Луиджи Дузе, основатель целой актерской ди¬

настии, был одним из последних представителей итальянской народной коме¬

дии масок и в то же время приверженцем реформы Гольдони, открывшей путь

актерскому реализму XIX века.

Кровные узы связывали Дузе с ее народом, делали ее искусство глубоко