Элвис Пресли. Безрассудная любовь

18 марта он вылетел на побережье для подготовки к благотворительному концерту в пользу фонда по строительству военного мемориала, который должен был состояться двадцать пятого числа, и началу съемок фильма «Blue Hawaii» двумя дня позже. Полковник уже как десять дней находился в Гонолулу[13], рекламируя на все лады предстоящий концерт, покупая полчаса эфирного времени на всех тринадцати радиостанциях Оаху[14] для прокручивания рекламы концерта с подборкой вещей с религиозного альбома Элвиса, сбывая 100-долларовые билеты (он продал семьдесят четыре билета еще до отъезда с материка), полностью упиваясь собой и редкой возможностью покомандовать генералами и адмиралами. Было запланировано, что Элвис запишет саундтрек к фильму «Blue Hawaii» в Голливуде, и он перевез сюда для записи и концерта весь оркестр из Нэшвилла. Они отдохнули и порепетировали в доме на Перуджия — уэй, затем 21 марта отправились на «Радио Рекордерз», чтобы за три последующих дня записать альбом с саундтреком из четырнадцати вещей под пристальным оком Хэла Уоллиса.

Выбор песен включал все — от вещи, изначально записанной Бингом Кросби в 1937 году для другой художественной картины на студии «Парамаунт» («Blue Hawaii», заглавная вещь), до нескольких традиционных гавайских вещей и обычного ассортимента современных адаптации из арсенала «Хилл энд Рейндж» («Rock — a–Hula Baby», «Beach Boy Blues»). Среди вещей от «Хилл энд Рейндж» была прелестная баллада, основанная на французской мелодии восемнадцатого века, «Can't Help Falling in Love», и еще одна вещь в недавно приобретенной средиземноморской манере Элвиса, «No More», переработанная на этот раз из классической испанской народной мелодии «La Paloma», текст к которой написал Дон Робертсон, чьи две другие современные композиции Элвис только что записал в Нэшвилле на прошлой неделе.

Нэшвилльская запись была запланирована исключительно для выполнения контрактных обязательств перед RCA: для составления нового студийного альбома требовалось двенадцать песен, и по указаниям Полковника было записано ровно двенадцать песен, по большей части не отличавшихся новизной, что отразилось в названии альбома — «Something for Everybody», который вышел четыре месяца спустя. Впрочем, две песни от Робертсона — «There's Always Ме» и «Starting Today» — звучали по — новому, очень близко напоминая нечто вроде меланхоличной баллады, которую можно было бы ожидать от Фрэнка Синатры (если бы Фрэнк Синатра усвоил манеру исполнения в стиле кантри), и предлагали Элвису редкую возможность для интроспекции и серьезной интерпретации. После записи он сказал Фредди, что хотел бы встретиться с Доном Робертсоном, если у него была такая возможность, и Фредди с Джулианом Абербахом пригласили Робертсона, сына чикагского психиатра, чьи композиции в стиле кантри — энд — вестерн неизменно отражали глубину, проистекающую из убежденной простоты, на первую сессию для саундтрека к фильму «Blue Hawaii», когда планировалось записать его новую песню.

«Я сидел в аппаратной, и он зашел в перерыве и представился (он был в своей капитанской фуражке). Мы немного поговорили, и он рассказал мне о том, как он начинал в музыке. Он был совершенно очаровательным, очень скромным, милым человеком. В тот вечер, до того как я ушел, он сказал мне, что некоторые из музыкантов и Jordanaires поедут к нему после записи, и пригласил меня присоединиться. Пока я был в студии, он прокрутил мне свою версию «There's Always Me» — я в первый раз слышал ее исполнение, — мы слушали в наушниках, потому что он не хотел, чтобы ее слышали остальные. Я помню, что в конце песни он звучал почти по — оперному, как в «It's Now or Never», и он сказал мне: «Послушай окончание». Он очень гордился им. И он говорил со мной о тексте песни, он проявлял большой интерес к словам песни. Он словно хотел, чтобы я знал, что он понял все, что было заключено в словах песни, все, что я пытался передать. Не думаю, что я испытывал благоговейный страх перед ним, но я был полностью обезоружен. У него был талант располагать к себе людей, давать вам почувствовать, что он испытывает к вам симпатию и уважает вас. И, знаете, в тот вечер он всем говорил, что с меня началось новое звучание кантри — энд — вестерн».

Работа же в студии продвигалась полным ходом. Джозеф Лилли, музыкальный куратор на студии, работавший над многочисленными музыкальными фильмами на «Парамаунт», включая картины с Бинтом Кросби, был сторонником настоящего гавайского звучания, а потому пригласил для записи несколько лучших лос — анджелесских студийных музыкантов и хорошо известного исполнителя на гавайской гитаре Альвино Рея. Когда они закончили, Хэл Уоллис был убежден, что теперь у него наконец — то есть то, что он так долго искал: саундтрек для картины Бинга Кросби с Элвисом Пресли в главной роли.