Элвис Пресли. Безрассудная любовь

Съемки завершились 16 сентября, и то ли для того, чтобы заглушить собственное чувство вины, то ли для того, чтобы утишить подозрения Присциллы, Элвис поехал прямиком домой. Несмотря на все опасения Полковника, картина стала, вероятно, лучшим фильмом Элвиса со времен «Follow That Dream» и первым фильмом, использовавшим его природную сексапильность, с тех пор, как он пришел из армии, — пусть в данном случае и в тандеме с сексапильностью Энн — Маргрет. Может быть, в некоторых отношениях картина была несколько чересчур художественна, но не было никакой причины беспокоиться о том, что из — за «любви к искусству» Элвис мог потерять своих поклонников. По сути, это, возможно, был первый голливудский мюзикл Элвиса в общепринятом смысле, в котором песни на самом деле служили цели развития характера и сюжета, пусть и представленных в зачаточном виде. В конце съемок даже был добавлен еще один крупный эпизод, в котором Элвис и ЭннМаргрет приходят на представление в Лас — Вегасе, танцуют под мелодию Лейбера и Столлера «The Climb» в версии черного квартета, и Элвис поднимается на сцену и начинает петь волнующую, хотя и несколько сумбурную, версию «What’d I Say» Рея Чарлза. Трудно представить, что могло еще послужить причиной для появления этой вставки, кроме тех искр, которые пробегают на экране между Элвисом и Энн — Маргрет, и склонности Джорджа Сидни к музыкальным озарениям в последнюю минуту, в любом случае песня была записана не раньше 30 августа, за пять дней до того, как ее должны были наложить на пленку. Сделанная за четыре быстрых дубля, она явно нуждалась в более неспешной записи, и, несмотря на присутствие Jubilee Four, черной госпел — группы, в составе которой были два бывших члена Golden Gate Quartet, она производила впечатление полного сумбура. Как бы то ни было, она по крайней мере создавала ощущение раскрепощенности Элвиса Пресли, когда он невнятно бормочет — а Энн — Маргрет на экране обиженно имитирует — оргиастические стоны Рея Чарлза, в то время как камера панорамирует павильон, наполненный вихрем движения балета на воде Базби Беркли.

Возможно, однако, что самым ярким моментом фильма был его самый нетипичный момент, когда герой Элвиса, страдающий из — за краха своих отношений с Расти, блуждает как бы во сне в нескольких эпизодах, в которых его внутренним голосом становится красивая баллада Дока Помуса — Морта Шумана «I Need Somebody to Lean On». Это единственный момент чистой игры с его стороны во всем фильме. Здесь он поет со спокойной, серьезной искренностью, которая разоблачает поверхностное обаяние всего остального действа. Такая цепочка эпизодов не была бы неуместна в мюзикле Джина Келли, и, кажется, чувствуешь то спокойное удовлетворение, которое, должно быть, ощущал Элвис, когда слова, музыка и образ на один раз слились воедино.

Он провел месяц в Мемфисе до того, как должны были начаться съемки следующего фильма «Kissin' Cousins» (возможно, название можно передать так: «Как две капли». — Прим. перев.). Присцилла донимала его тем, что прочитала о нем в газетах, но он все отрицал, ни в чем не сознавался, хотя в то же самое время почти ежевечерне разговаривал по телефону с Энн — Маргрет. Полковник сообщил киношникам, что у Элвиса не будет времени, чтобы приехать в Голливуд для записи саундтрека к картине, поэтому Джин Нельсон и Фредди Картер — режиссер — постановщик и музыкальный режиссер соответственно — прилетели в конце сентября в Нэшвилл и за две ночи сделали десять дорожек, при этом Нельсон исполнил партию ударных в нескольких вещах, которые он и Картер подобрали и прислали Элвису для одобрения за десять дней до этого. Впервые Элвис не записывал свои вокальные партии вместе с музыкантами и, в сущности, не записывал их вообще, пока не приехал в Калифорнию, хотя и был в Нэшвилле и заезжал в студию на короткое время, чтобы поздороваться с музыкантами. Для Бутса Рэндольфа, который играл на записи на саксофоне и шумовых инструментах (помимо них использовались также банджо и скрипка для усиления особого флера картины в стиле хиллбилли), все это было лишь частью распространенного в Голливуде взгляда на Элвиса Пресли как на «продукт», а гитарист Джерри Кеннеди, работавший с Элвисом на записях уже два года, испытывал сочувствие к нему, ставшему жертвой атмосферы, которая все больше и больше напоминала зоопарк. Две недели позже начались съемки фильма в местечке Бит — Бэр в горах Сан — Бернардино, в ста милях от павильона MGM в Голливуде.