Энциклопедия для детей и юношества. История искусства от древности до средневековья

Римские мосты

Во II–I вв. до н. э. строительная техника Древнего Рима поднимается на большую высоту, активно развивается инженерное искусство. В это время в Риме было построено несколько прекрасных мостов (установленных на бетонном каркасе, облицованных снаружи тёсаным камнем).

Они названы по именам консулов (высших должностных лиц государства), при которых были созданы, — Мульвия (конец II в. до н. э.), Цестия (I в. до н. э.) и Фабриция (62 г. до н. э.).

Мосты представляли собой не просто колоссальную каменную толщу, но строгую конструкцию, подчинённую практической идее, не лишённую поэзии и своеобразной красоты.

В основе конструкции мостов — арочные пролёты. Отражаясь в воде, полукружия арок смыкаются в круг, и возникает ощущение полной, совершенной гармонии.

Вероятно, мост для римлян был неким символом. Ощущавшие себя народом, который завоёвывает Вселенную, римляне воспринимали мост как соединение двух миров, двух человеческих общин.

«Чужой мир» становился «своим», населённым теми же богами.

Не случайно верховный жрец у римлян именовался великим понтификом — «строителем моста».

Римская вилла. Фрагмент росписи. Помпеи. I в. до н. э.

Помпеи. Римский дом

В 79 г. при извержении Везувия погибли италийские города — Помпеи, Геркуланум и Стабии. Мощный слой пепла и лавы, покрывший их, спас руины от полного уничтожения огнём. Раскопки городов, начатые в XVIII в., предоставили богатейший материал для изучения римской культуры и искусства.

Помпеи были обычным городом, с храмами, форумом, театром, жилыми кварталами. Очень хорошо сохранились дома, среди которых оказалось много великолепных особняков. Внутри дома, как правило, находился атриум — закрытый двор, который иногда имел проём в крыше — комплювии; в полу находился бассейн для сбора воды — имплювий.

В атриуме хранили все священные реликвии. Здесь обычно устанавливались изображения покровителей дома — ларов и пенатов. Рядом помещались глиняные или гипсовые маски, снятые с умерших членов рода; их количество свидетельствовало о знатности и древности. По свидетельству древнегреческого историка Полибия, когда умирал очередной родственник, домочадцы в этих масках изображали души усопших, готовых принять покойного в потусторонний мир.

Кошка и птица. Фрагменты росписей. Помпеи. I в. до н. э.

Утки и рыбы. Фрагменты росписей. Помпеи. I в. до н. э.

Морские животные. Фрагменты росписей. Помпеи. I в. до н. э.

В атриуме стояли также тяжёлый кованый сундук (для хранения домашних реликвий) и массивные парадные столы.

В Риме любили прочные, устойчивые вещи. Соответственно, мебель была тяжёлой, часто дорогой и красивой, но лишённой изящества. К тому же римлянам нравилось расставлять вещи симметрично. Для украшения интерьера изготовлялись статуи-близнецы. Так, у дома знаменитого помпейского ростовщика Цецилия Юкунда перед входом стояли две его статуи (сохранилась одна, с почти сатирическим портретом хозяина).

В других покоях, например в зале для пиров — триклинии (от греч. «клине» — «ложе»), — ложа и стол были установлены на заранее предписанных местах. Всё пространство интерьера оказывалось заполненным, и человек мог передвигаться только по строго предопределённому, иногда единственному, маршруту.

Великолепно и пышно обставленный особняк, помимо атриума, триклиниев, спален, кабинетов, рабочих комнат, помещений для прислуги, включал и двор. Помпейские дворики украшала скульптура на мифологические темы: Меркурии, Вакхи, Аполлоны. Конечно, не обходилось без лукавых Амуров и грациозных Венер. Стены иногда украшались мозаикой или росписями, и дворик являл собой как бы маленький домашний рай.