Читаем Это космос, детка! полностью

Любите ли вы символическую деятельность так, как люблю ее я? Когда я подписывала пятую тысячу фотографий, мне уже было не смешно. Вначале я думала: ну что мы, фотографии не сможем подписать? А их с каждым днем становилось все больше и больше! Не помню, чтобы у меня так быстро заканчивались черные маркеры, хотя я актриса и часто даю автографы. А тут приходилось менять маркеры каждый день! Болела рука, мозг отказывал! На чем мы только не расписывались: фотографии, флажки, вымпелы, плакаты, календари и даже этикетки на бутылках! Символическая деятельность оказалась совсем не символической.

Романтика на Байконуре


Байконур – как пионерский лагерь, хоть мы и взрослые. Когда люди оказываются в замкнутом пространстве, они общаются только друг с другом, вместе едят за одним столом, вместе через что-то проходят. Байконур – это нечто особенное, что мы пережили вместе. Ощущение, что мы – одно целое, стало появляться именно здесь: мы находились на замкнутой территории, постоянно были вшестером. Конечно, с нами были и специалисты, инструкторы, врачи. Но так принято, что экипаж и дубль-экипаж живут на отдельном этаже, вход на который посторонним закрыт. С нами на этаже разрешено было находиться только врачу экипажа Вадиму Шевченко. Поэтому мы жили всемером в этом замкнутом пространстве. Вечерами мы вместе сидели, разговаривали. Антон Шкаплеров и Олег Артемьев рассказывали, как они летали в космос, какие ситуации у них случались. Это были уже не «страшилки», а истории из жизни – как формировались отношения внутри экипажа. Ведь бывает всякое, как и во время репетиций спектакля – ансамбль или складывается, или нет. Существует масса примеров, когда люди играют в одном спектакле, а на самом деле ненавидят друг друга. Нам повезло – у нас все сложилось.

На самом деле наши посиделки были не просто приятным времяпрепровождением. Это была очень важная часть погружения в новую для нас среду. Антон и Олег много рассказали нам про быт и обычаи космонавтов на МКС, про то, о чем не говорили инструкторы и специалисты, про нюансы человеческих отношений там, наверху, про то, что случалось за эти шестьдесят лет в космосе. Эти рассказы не только помогли нам адаптироваться во время пребывания на МКС, но сослужили огромную службу для фильма: после этих посиделок мы уточняли очень многие моменты в сценарии. Например, когда Клим спрашивал, на что похоже МКС, ребята говорили: «Это как дедушкин гараж». Такие штуки сложно придумать человеку не из космической сферы. Или например: «Как в шутку расшифровывается МКС? Международный космический склад». Клим все очень внимательно слушал, записывал.

Из этих разговоров мы узнали, что перед полетом у Олега и Антона, помимо тренировок и занятий, тысяча других дел. Нужно подписать фотографии для такого-то завода, поздравить работников, которые делали ракету, заказать значки с надписью «Вызов», подарить сувениры с фотографией нашего экипажа деятелям космической отрасли… Это личная инициатива ребят. Они с большим трепетом относятся к людям, которые работают в космической отрасли, помнят обо всех, и это вызывает уважение и восхищение. Командиры также подали нам идею форменной одежды, одинаковой для обоих экипажей, – на Байконуре продолжались съемки документального фильма о проекте, хотелось, чтобы у нас был определенный образ. Компания «Боско» сшила нам красивые спортивные костюмы. А для наших инструкторов «Красный квадрат» заказал футболки с надписью «Мальчики по „Вызову“» – чтобы никому не было обидно. В этом было свое озорство и хулиганство. Кстати, каждое воскресенье на Байконуре мы смотрели очередной выпуск документального фильма про подготовку к полету (производство – «Красный квадрат»).

Мы были на Байконуре всего две недели, а ощущение, что за это время прожили целую жизнь. Как мы ездили в автобусах – час до стартовой площадки, час обратно, как мы хохотали во время этих поездок, как рассказывали истории!.. Как будили утром друг друга на завтрак: один проснулся, другой нет. Как пытались упросить, чтобы в самолет из Роскосмоса, прилетавший к нам с нашими вещами, загрузили московские гостинцы! Как мы хотели устроить всеобщий праздник и шашлыки, а доктор Савин нам не разрешил.

Доктор Савин – человек-легенда. Он хороший дядька, но очень строгий! «Юлия Сергеевна, я вас прошу, не начинайте!» – «Что за ерунда, Сергей Николаевич!» – «Юлия Сергеевна, пожалуйста, прекратите!» Доктора Савина все боятся. А я говорила ему: «Да? А я сегодня не пойду ни на какой медосмотр, и что вы мне сделаете?» – «Вы все равно придете, Юлия Сергеевна. И придете первая». – «А если не приду?» – «Придете».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино