Читаем Это космос, детка! полностью

6:40. Завтрак и первые попытки самостоятельно приготовить себе космическую еду – это консервы и сублимированная пища в пакетиках, которую надо залить кипятком и ждать минут двадцать, пока еда разбухнет. Это целая процедура: включить воду, правильно отрезать край пакетика и надеть его потом на кран. Не обжечься, не обжечь соседа рядом, не расплескать еду по всей станции – особое искусство. Концентрация предельная, мозг работает активно. Все знания, полученные в ЦПК, оказались необходимыми.


8:00. Занимаюсь реквизитом для операции: проверяю, все ли на месте, думаю, что куда развесить. Клим летает по станции, выставляет схемы света, тестирует камеры, развешивает стационарные камеры на точки. Работа кипит: тексты, календарно-постановочный план. Еще раз проговариваем порядок сцен. Подбираем костюмы из того, что у ребят есть в наличии здесь, на станции. Костюмы на все сцены я забираю к себе в каюту и укладываю в сумку.

Клим, Петя, Олег репетируют первые сцены, я помогаю. Антон без перерывов на отдых разгрузил весь реквизит, продукты. Сейчас продолжает работать.

Я пробую грим, на каждую баночку наклеиваю велкро (ту самую липучку, на которой на станции держится все) и превращаю свою каюту в гримерную комнату.

Пока Клим скидывает первые пробы камеры на Землю, мы с Олегом читаем сцены на следующие дни.

Обед на лету. Некогда. Быстрые перехваты и дальше за работу.

Читая сцену операции, понимаем, что здесь, на МКС, нет подходящей для Олега кофты на молнии или пуговицах. А по сценарию у персонажа Новицкого из правого плеча торчит дренажная трубка – нелогично, если он будет в толстовке, которая надевается через голову. И тут не отправишь вниз костюмера с просьбой «Дайте кофту на молнии».

Ломаем головы.

Идет тяжелая, нервная работа. Ребята не всегда понимают нас с Климом – что нам нужно, чего мы добиваемся. Параллельно с работой мы пытаемся установить контакт друг с другом – четверо мужчин и одна женщина.

Мы все родом из детства. У меня оно было дворовое. Я привыкла все разруливать сама. Я девочка-селфмейд. Немного пацанка. Все, чего я добилась или не добилась, выиграла или проиграла – все мое. Все ошибки – мои.

Я знала, что договорюсь – тем более с мужчинами. В детстве, в юности я все время была в мужском коллективе. Может быть, поэтому я так и не вышла замуж. Я неплохо понимаю мужчин, чувствую их, где-то уступаю, где-то нет, потому что понимаю: есть пропасть между мужчинами и женщинами в плане отношения к этому миру. Я не поддерживаю феминисток. Да, женщины мудрее, гибче, в силу своей природы, но мне кажется, что первенство во многом принадлежит мужчинам. Они умеют мыслить глобальнее, совершать продуманные ходы на перспективу, и я с этим не спорю. Женщины эмоциональнее, чаще на что-то отвлекаются, тонут в быте. Как у Чехова в «Дяде Ване»: «Мужчина посадит деревце и уже загадывает, что будет от этого через тысячу лет, уже мерещится ему счастье человечества». У мужчин на это чуть больше времени. Ты тут мечешься между посудой, стиркой и воспитанием детей – остается только ночь, когда можно уделить время глобальным вещам. А в остальные часы все время куда-то бежишь, пытаешься что-то успеть.

Мне очень важно было понять каждого из членов экипажа. Я внимательно наблюдала за Олегом, Петей, Антоном и Климом. Мы впятером на корабле были как пять верхушек звезды, где каждый смотрит в свою сторону. Более разных людей сложно себе представить.

Антон всей душой радел за этот проект: он еще на Земле видел, что у нас после тренировок, в том числе ночами на Байконуре, начинаются репетиции, ломание мозга и бесконечные споры. Поэтому Антон уже проникся к нам любовью. Но очевидно, что Олег и Петя и не должны были встретить нас радостными объятиями. Для них это выглядело так: какие-то сумасшедшие летят на станцию. Кто они? Что они будут тут делать? Насколько они подготовлены? Надо ли следить за тем, как они ходят в туалет, ведь они могут все сломать, разрушить, испортить? У космонавтов куча своих забот каждый день. Форма 24 строго расписана: каждые пять минут у космонавтов какое-то задание. От некоторых дел ребят освободили на время нашего пребывания на МКС, но к их постоянной работе добавились съемки фильма. К тому же они не артисты, а им нужно учить текст, играть роль – я их понимаю. Думаю, что и «доброжелатели» сказали про нас много «хорошего». Актриса летит на МКС – они, видимо, ожидали увидеть капризную девочку, которая будет что-то требовать, и режиссера с громкоговорителем. Поэтому Петя и Олег вначале были к нам очень предвзяты.

Времени, выделенного нам на съемки Роскосмосом, было критически мало. И чтобы снять то, что нам нужно, приходилось работать в личное время космонавтов. Судя по реакции Олега и Пети, им сначала это очень не нравилось. И когда Клим говорил, что надо снимать в дополнительное время, в воздухе повисало напряжение.


21:00. Поужинали.

Вопрос с кофтой остается открытым. Думаем, как сделать ее своими руками.

Олег находит подходящую по цвету толстовку из своего комплекта.

– Давай ножницы! Режем!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино