Читаем Это космос, детка! полностью

7:16. Олег залезает в тренажер «Чибис». Ему надо готовиться к спуску, потому что он на МКС уже полгода, и у ребят идут каждодневные тренировки на дорожке, в «Чибисе» и на тренажере, который находится в американском сегменте.


7:32. Утром ребята заняты экспериментами. Мы с Климом снимаем. Сегодня – съемки операции, после обеда, когда наши космонавты выполнят основную часть работ по форме 24. Мы с Климом уже с вечера все развешивали и готовили стол для съемки в СМ. Пришлось побыть и декоратором, и реквизитором, и бог знает кем еще.


9:07. Разбираемся с космическими ботинками. У Новицкого еще одна тренировка на тренажерах, мы вовсю готовимся. Сегодня важный, ответственный для всех день – съемка операции.


11:25. Гримируюсь в своей каюте. Смотрю в маленькое зеркальце, в иллюминатор и все еще не могу осознать, что мы здесь.


12:29. Начало съемки операции. Совершенно безумное количество реквизита: инжектор, иголки, дренажи, салфетки, иглодержатели, скальпели, хирургические пеленки, жгуты, мешок Амбу, трахеостома. И это только одна десятая того, что задействовано в операции. В невесомости все улетает из рук. Страх потерять реквизит – дикий, ибо завтра продолжение съемок этой сцены, надо будет все повторить, иначе не монтажно.

Там, в космосе, ценность таких профессий, как реквизитор, скрипт-супервайзер (ассистент по сценарию), для меня очень возросла.


15:04. Свободная минутка, а значит, можно позвонить домой.

Смотрим, находимся ли мы на связи. Да! Счастливое редкое время.


19:27. Мы впервые в американском куполе. Красиво невероятно! Фоткаем предметы, которые взяли с собой как личные вещи, на фоне космоса.


20:15. В перерывах продолжаем снимать операцию, прерываемся на работу космонавтов по форме 24. Параллельно с Климом снимаем сцены, где в кадре только я.


21:00. Ужин в американском модуле.

Совместные ужины с иностранными коллегами – традиция на МКС. В один из дней либо мы прилетаем к ним в гости, в их модуль, либо они к нам. Мы собираем в сетки сухофрукты, печеньки, творог (коллеги очень любят наш творог), разогреваем банки с консервами и летим в гости. Нас ждут наши новые друзья: Тома Песке, Акихико Хосидэ, Марк Ван Дехай, Меган Макартур и Шейн Кимбро.

Еда у нас и иностранцев – разная, у них она в основном в пакетиках, у нас же – консервы: рыбные, мясные, рагу… Все прилетают в гости со своими ложками. Ложка на станции – это очень важная вещь, она у каждого – своя, в единственном экземпляре! Потерял ложку – больше не ешь.

Все висят вокруг стола, над которым летают банки с консервами, помидоры (да-да, там они тоже есть, их отправляют ребятам на станцию грузовиками), апельсины, соусы. Открываем консерву – она летит по кругу и каждый по очереди берет себе оттуда еду ложкой. У иностранцев есть хлеб, похожий на питу: мы вкладываем в него мясо, сверху выдавливаем кетчуп. Это все летает над столом, как вареники в «Ночи перед Рождеством» у Гоголя – сами залетают в рот! Мы развлекаемся – кидаем друг другу дольки яблока и ловим их ртом. Пускаем по кругу яства, болтаем на смеси русского и английского языков, хохочем. Ребята с интересом расспрашивают про наши съемки. Мы расспрашиваем про их модуль и восхищаемся красотой видов из купола.



На этих ужинах особенная атмосфера. Вся еда в такой компании кажется самой вкусной на свете. Я – в эйфории. Для меня это идеальная модель мира, где нет границ, нет языковых барьеров, где все делятся домом, хлебом и сердцем.


22:30. Эйфория продлилась недолго. Вернулись к нам, и я решила позвонить детям. Набрала на всякий случай, хоть и была уверена, что они уже спят. Трубку взяла Аня.

– Как дела? Почему не спите?

– Все хорошо!

– А где Маша?

– Она гуляет с собакой.

– Как это? У вас уже глубокая ночь.

– Ну, она вышла погулять.

– Аня, что случилось?

– Ну, она рукой ударилась, и они с папой поехали к врачу посмотреть, что с рукой.

– Маша сломала руку?

– Да! – выпалила Аня. – Уже гипс поставили, едут обратно.

Мне стало очень грустно. В такой момент мама должна быть рядом. А мама – в далеком космосе.


9 октября

5:00. Подъем.


5:49. Звоню домой, потому что понимаю: сегодня будет напряженный день и позвонить позже вряд ли получится. Съемки будут до ночи.


6:58. Грим. Попросила у ребят чистую футболку и шорты (потому что у меня закончились чистые вещи), чтобы было в чем спать. Антон нашел в сумке вещи, оставшиеся от американских астронавтов.


7:24. Снимаем операцию. Напряженно. Петя, Антон, Олег, я – все в кадре. Часть операции мы уже сняли вчера. На Земле круглые сутки работает оперативная группа (Яна Трофимова, Леша Дудин): они сидят в ЦУПе, и мы по каналу связи обсуждаем с ними материал, который Клим скидывает на Землю после каждого съемочного дня. Материал просматривают монтажеры и специалисты на большом экране, чтобы ничего не упустить и проверить, все ли хорошо по технической части. Пишем и звук тоже, хотя на станции очень сильный шум. У нас с собой микрофоны, которые Клим регулирует – включает с планшета. Не спит Земля, не спят на орбите – все делают кино!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино