Читаем Это космос, детка! полностью

5:00. Мо́ю голову. Хотя «мо́ю» – не то слово, скорее – обтираюсь. Даже такая простая вещь, как мытье головы, на станции превращается в отдельный ритуал.

Первое время я мылась в функционально-грузовом блоке – это отдельный отсек, с одной стороны он американский, с другой – наш. На станции нет душа как такового, все условно. Когда моешься в ФГБ, то прикрываешь люки, которые находятся с двух сторон модуля, но при этом все равно чувствуешь себя некомфортно, потому что, если вдруг что-то случится, все полетят через ФГБ. Я принимала там так называемый душ пару раз, а потом стала мыться в туалете – он маленький, но точно знаешь, что мимо никто не пролетит, и там можно закрыться кожаной шторкой – условной, но она все-таки есть.

Так вышло, что специальный космический шампунь, который мне положили в укладку «Комфорт» (огромная косметичка со средствами личной гигиены), после первого же применения окрасил мои волосы в зеленовато-коричневый цвет. Как так? – спросите вы. На самом деле это хороший шампунь из натуральных трав. Но потом я поняла, что среди русских женщин-космонавтов не было блондинок, может, потому этот шампунь девочки и хвалили (мне рассказывала про него Лена Серова). Но для меня это оказалось проблемой: сниматься с такими волосами было невозможно. Мне пришлось срочно просить личный шампунь у Олега. Он дал мне его с условием, что после каждого мытья я буду возвращать шампунь на место, в ФГБ, где моются все космонавты.


Космическая косметичка


Я встала рано, пока все спят, вымыла голову. Я уже привыкла и более-менее спокойна, в благостном состоянии, у меня открыта каюта, волосы сохнут, я что-то напеваю. И вдруг через люки вижу Олега, летящего в мою сторону, и понимаю: шампунь!!! Думаю: мне конец! Скорее хватаю шампунь и бросаю ему.

Олег говорит: «Я только разделся, только башку себе намочил, а шампуня нет! Пришлось заново одеться и полететь за ним!»

– Прости, прости, пожалуйста!

Олег бросил на меня суровый взгляд и улетел. Но шампунем пользоваться не запретил.


8:00–15:00. Продолжаем снимать. Устали уже очень. Долгожданный перерыв на обед.

Пока Клим сбрасывает материал на Землю и проверяет камеры, я готовлю нам обед – завариваю суп. Рядом со мной чем-то перекусывает Петя. Я вишу над столом, и внезапно мне приходит в голову мысль: «Осталось пять дней, и мы больше никогда сюда не прилетим…» Я произношу это вслух. И слышу в ответ от Пети: «Да, пять дней, как бы пережить их поскорее…» Мне стало так обидно и досадно! «Неужели мы так тебя достали, что ты хочешь, чтобы мы быстрее улетели?!» И как зацепились мы с ним… Он мне слово, я ему – два. Когда поняла, что ничего не смогу ему доказать, сказала: «Да ты потом будешь переживать, скучать!!!» Поругались, он со мной не разговаривал… Но хватило нас только на два часа, мы быстро помирились. Он даже дал мне позвонить со своего компьютера домой, и я, конечно, сразу все простила.

Говорят, что внутри экипажа случаются серьезные конфликты. Но это, наверное, не наш случай. Даже наши стычки с Петей были, как из анекдота. Сейчас, по прошествии времени, вспоминать о них очень смешно.



Уже потом, когда мы снимались с Петей на Земле, для одной сцены нужно было согнуть проволоку. Мужики не сразу смогли это сделать, и я взяла ее, начала сгибать – у меня сильные руки. Мы стояли с Петей в декорациях. Я посмотрела на него и вдруг – вспомнила! Вспомнила, как он заставлял меня в космосе сжимать консервные банки!

На станции очень много мусора. Он хранится в грузовых отсеках, его тщательно прессуют. После еды нужно упаковать все отходы в серебряный пакетик, спрессовать все как следует и утрамбовать в специальные вакуумные мешки для мусора, чтобы не появился запах, ведь грузовой корабль отправляется с МКС лишь раз в два-три месяца. Когда я в первый раз съела консерву, Петя сказал мне: «Банки надо сжимать руками. Берешь банку, складываешь туда пакетики – от хлебца, от печенья, и сжимаешь ее несколько раз». Это очень непросто сделать! Дней восемь я сжимала эти банки, а Петя за мной внимательно наблюдал. И однажды, когда я в очередной раз сжимала банку, Олег Новицкий, увидев это, спросил: «Что ты делаешь?» «Банки сжимаю», – ответила я. «Необязательно их сжимать руками. Возьми плоскогубцы».

Господи! Плоскогубцы?! Мне казалось, я к тому моменту подковы могла гнуть этими пальцами, натренировавшись на банках. Даже мне, с моими крепкими для женщины руками, было тяжело давить эти банки. Конечно, у меня возникла обида на Петю. Неужели обязательно было заставлять меня делать это руками?! Потом я поняла, что Петя – перфекционист. Он очень точно и подробно соблюдает форму 24, может изучить любую, самую сложную инструкцию. Оборудование для съемок было отправлено на МКС за два месяца до нашего прилета. За это время Петя самостоятельно освоил работу с кинокамерой и даже смог снять кадры стыковки нашего корабля со станцией.

После нашего возвращения на Землю Петя написал мне на электронную почту, что и правда скучает. Мне было очень приятно. И все это время до его возвращения мы постоянно переписывались.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино