Читаем Это космос, детка! полностью

20:42. Во время ужина, перед отбоем, смотрим видео «Десять сыновей Пересильд» – эту трогательную запись прислали мои друзья из «Мужского хора творцов имени Гагарина» (артисты МХТ). Мне бы и на Земле было приятно получить такое послание от крутых и любимых артистов, но когда смотришь его в космосе, на маленьком экране лэптопа, чувствуешь себя самой счастливой девочкой на свете.


12 октября

Проснулась в 5:50. Открыла дверь каюты и увидела воздушные шарики, свечки, таблички «Happy Birthday». Это наши иностранные коллеги уже приготовили поздравление для Новицкого. Ему сегодня 50. Мы тоже сделали ему сюрприз: накануне распечатали его фотографию в десяти экземплярах и на каждом фото написали смешные фразы вроде: «5:0 в твою пользу» – и всякие другие, понятные только нашей команде. Одно поздравление прикрепили прямо на дверь его каюты. Другое – на зеркало в ФГБ, куда он, проснувшись, полетит мыться. Остальные – на центральный пульт, поближе к столу, где он будет завтракать. А еще у космонавтов на станции есть такой «иконостас», где расклеены фотографии тех, кого космонавты уважают, чтят: Гагарин, Леонов, Циолковский, Королев… Конечно, фото Олега на этот день мы поместили туда же.

Надо сказать, проснулся Олег в это утро суровый-пресуровый, потому что это был, как назло, самый сложный съемочный день. Мы должны были одним кадром снять пролет по станции. По сути, ради этого мы сюда и прилетели! Потому что на Земле так не снять никогда – на сегодняшний день это технически невозможно. Этот кадр был нашим главным вызовом.

Но наши поздравления немного скрасили серьезный настрой Олега.


7:39. Звонки домой.


8:35. Быстрый завтрак – и нужно срочно приступать к съемкам.


15:43. Снимаем сцены с Олегом в МИМ-2, а также сцены с аппаратом УЗИ, пользоваться которым меня научили на Земле.

Нервно.

Вчера в ночи мы пытались полетать и пристреляться к сцене, которую Клим мечтает снять одним кадром. По сюжету моя героиня Женя вылетает из гермоадаптера модуля «Наука», летит в МИМ-2, понимает, что персонаж Олега без сознания, пролетает через ФГБ в МИМ, будит Антона и Петра, они вместе летят в МИМ-2 и транспортируют Олега оттуда на операционный стол в служебном модуле.

Снять это одним кадром почти нереально: люки на станции очень узкие. Клим должен постоянно маневрировать, чтобы менять направление камеры: то лицом вперед, то назад спиной. У него на голове – шлем для игры в регби, который мы предусмотрительно купили для съемок, потому что вероятность травмы была очень велика – не дай бог ударится головой об люк. Кроме того, МЛМ забит оборудованием, а в ФГБ – мало места для полета, так как в этом отсеке хранятся сменные ведра для АСУ. Космонавты по очереди помогали Климу. Сколько было дублей и репетиций – сказать сложно. Но мы впятером сделали это!

Да, все разбили локти и колени. Когда это происходило прямо в кадре, надо было терпеть. И только после команды «снято!» можно было прокричать на всю станцию крепкое русское словечко. В этот день мы стали настоящей сплоченной командой, которая чувствует друг друга с полужеста.

И вот, расцарапанные и разбитые, мы отсняли этот кадр. Теперь самое время начать пир по случаю юбилея командира.

Я начинаю готовить стол. Клим летит скидывать материал.

Ребята завершают дела по форме 24.

Режу помидоры, апельсины. Греем вместе с Петей консервы. Почти все готово, и к нам прибывают наши иностранные друзья: они в футболках в полоску – типа тельняшек. А кто-то обклеил свои однотонные футболки серебристым тейпом – тоже получились полоски.

Во всем этом была какая-то невероятная детскость, как будто мы снова у костра в пионерском лагере. Шутки, поздравления…

Меган принесла печенье и тюбики с пищевой краской, которой пишут на тортах. Каждый взял печеньку и разрисовал ее для Олега. И из этих печенек мы слепили торт для юбиляра! О таком космическом торте можно только мечтать!

К юбилею Олега я готовилась заранее, еще на Земле подготовила фильм-поздравление от артистов, который в этот день мы посмотрели все вместе. Олег был очень тронут.



Был еще один сюрприз. Я знала, что Олег родом из Беларуси, и хотела на день рождения спеть ему белорусскую песню «Купалинка»! Эта песня имеет для меня особое значение – когда-то я разучивала ее для поступления в театральный. Потом с этой песней мы с однокурсниками по ГИТИСу зарабатывали в метро, в переходах на Китай-городе, Лубянке, Кузнецком мосту. «Дорогие мои москвичи» и «Купалинка» были нашими хитами, во время их исполнения кидали больше всего денег.

Я все ждала, когда улетят иностранные коллеги – стеснялась петь при них. Не очень понятно было и как петь – связки в космосе смыкаются немного по-другому. Я репетировала, готовилась в командирской каюте. Вижу, что наши друзья не собираются улетать – решилась выступить при них.

Закрыла глаза – и все-таки спела. На всю МКС. Смогла. Пою, а Олег мне подпевать стал. А потом сказал: «Мне мама эту песню пела. Надо съездить к маме в Беларусь».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино