Европейская мозаика

Собор имеет в плане форму латинского креста, его наружный декор выполнен в великолепном инкрустационном стиле из разных сортов мрамора. Колонны и пилястры, украшающие его стены с прямоугольными панно из белого и зеленого мрамора, облицованы белым мрамором, обрамление окон, арок и поясков ярусов – розовым мрамором. Прямоугольные контрфорсы членят фасад на три части, каждую заполняет полукруглый портал с треугольным фронтоном и розетка внутри круглой ниши. В нишах контрфорсов и под карнизом установлены скульптуры. Треугольный фронтон над центральной частью фасада размыкается большим окном-розеткой. Высокий кирпичный купол, состоящий из 8 радиальных секций, связанных белыми ребрами, покоится на восьмигранном барабане с круглыми окнами, отделанными зеленым мрамором. К восьмигранной алтарной апсиде пристроены два придела, завершающиеся небольшими куполами, под которыми проходит открытая галерея с балюстрадой. Интерьер собора выглядит значительно более бледным, чем его наружное убранство. Три нефа собора разделены широкими стрельчатыми арками, а купол расписан фресками.

Древний восьмигранный Баптистерий был построен в 8 в. в романском стиле на месте языческого храма. Позднее перестраивавшийся, он был предназначен специально для крещения, так как некрещеным запрещалось входить в собор, стоящий по соседству. Это одно из старейших зданий города, славящееся своими великолепными бронзовыми позолоченными дверями с барельефами, являющимися впечатляющими произведениями средневекового искусства. Трехъярусное здание под остроконечной крышей облицовано, как и соседний собор, белым и зеленым мрамором, углы восьмигранника выделены рустованными пилястрами, полуколонны из зеленого мрамора делят каждую грань на три части, завершающиеся полукруглыми арками с расположенным в них окном с треугольным фронтоном. В интерьере баптистерия особенно интересны установленные в нижнем ярусе стен свободно стоящие колонны из порфира, следующие ордерным классическим традициям, они явились предвестником скорого наступления ренессанса.

Флоренция. Баптистерий

Башню-колокольню собора, усиленную восьмигранными угловыми контрфорсами, спроектировал и начал строить в 1334 г. великий Джотто, а завершил после его смерти Таленти в 1354 г. Ее стены декорированы филенками из белого мрамора, помещенными в темные рамы. Два нижних яруса, построенных Джотто, украшены барельефами в медальонах, обрамленных красным мрамором, и мраморными инкрустациями. Они представляют аллегории искусств, ремесел и добродетелей человека, планеты, главные добродетели и семь церковных таинств.

Политический и административный центр Флоренции эпохи правления Медичи, площадь Синьории, запоминается своим палаццо Веккьо, «старым дворцом», построенным в типично флорентийском стиле как административное здание. Он строился для правительства Флоренции, синьории, в 1290-1310 г.г. по замыслу Арнольфо ди Камбио. Этот готический укрепленный дворец, напоминающий крепость, с тремя высокими этажами, разомкнутыми сдвоенными полукруглыми окнами с центральной колонной, является свидетельством нестабильности той эпохи, в которую был построен, занятой борьбой между «черными» и «белыми» гвельфами. Более широкий верхний ярус покоится на карнизе, полукруглые арки которого украшает пояс гербов городских коммун, крышу окружает зубчатый парапет. Здание венчает квадратная башня, характерный силуэт которой формирует широкая площадка на консолях посередине, завершающаяся зубчатым парапетом. По указанию Савонаролы к палаццо был пристроен трехъярусный зал Пятисот с высокими увенчанными треугольными фронтонами полукруглыми окнами. Прямоугольный внутренний двор дворца окружает открытая аркада, украшенная барельефами, стены арочной галереи расписаны фресками.

Типично средневековый облик городской площади овеян веетром ренессанса, выраженным в украшающем ее богатейшем скульптурном декоре, выполненном лучшими художниками своего времени. Перед входом в палаццо Веккьо до 1853 г. находилась статуя Давида работы Микеланджело, которая впоследствии была заменена копией. Центр площади занимает конная статуя Козимо I Медичи, а арки построенной в 14 в. для проведения различных церемоний напротив палаццо Веккьо Лоджии деи Ланци, хранящие скульптурные группы работы Бенвенутто Челлини и Джамболоньи, открывают путь к галерее Уффици.