Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

Инструментальная композиция «Dark River», записанная последней, в некотором смысле осталась незавершенной. «Когда Слизи сделал первую версию „Dark River“, она воодушевила меня работать над альбомом, – признается Троуэр. – Я считал ее фантастической, полной противоположностью „The Snow“, которую возненавидел с первого дня. Эта долгая, сказочная композиция – одна из моих любимых, но послушать ее я смог только лет через десять из-за того ада, через который мы прошли, работая над ней. Она настолько тонкая и выверенная, что мельчайшая ошибка, перекос в одну или другую сторону могли ее погубить. Микширование напоминало операцию на внутренностях кальмара. То и дело случались какие-то технические ошибки, отказывала автоматика, и все приходилось сводить вручную. Все четверо из нас – Слизи, Бэланс, Дэнни и я – вцепились в микшерный пульт, стараясь идеально отшлифовать каждый нюанс, как вдруг за секунду до завершения аппаратура вспыхнула таинственной гремлинской искрой. К тому времени мы не спали трое суток и прилагали поистине геркулесовы усилия, чтобы закончить композицию. Это гипнотическое, потустороннее произведение, но в тех условиях оно у нас ассоциировалась только с рекой Стикс! Мы сидели в дорогущей студии, работу во что бы то ни стало следовало закончить в тот день, наши мозги плавились, организм не выдерживал, мы валились без сил и булькали. Стоило мне на секунду отвлечься от микширования, мое сознание превращалось в размазанную по ковру кашу, так что нужно было взять себя в руки и снова отправиться в путешествие по „Dark River“ – и еще, и еще…»

Отто Эйвери, Бэланс, Слизи, Стивен Троуэр

После записи Love’s Secret Domain все участники были эмоционально и физически истощены. Вдобавок к растущему употреблению разных наркотиков (Троуэр предпочитал спиды и кислоту, а Бэланс и Слизи – экстази), отношения между ними ухудшились. «Мы начали отдаляться друг от друга в музыкальном плане отчасти потому, что наши чувства, обострившиеся из-за неумеренного потребления препаратов, разошлись в разные стороны, – говорит Троуэр. – Мы продолжали принимать их и после записи альбома, и это превратилось в довольно деструктивную привычку». Отношения Троуэра с его бойфрендом Джеффом Хилдретом, с которым они встречались с 1987 года, тоже разваливались, и наркотики ускорили разрыв. «Это все равно случилось бы, – считает он. – Думаю, мне очень повезло: целых пять лет рисковой невоздержанности без каких-либо серьезных последствий. Но в начале 1990-х началась черная полоса со множеством личных демонов, крахом длительных отношений и одержимостью загниванием всего сущего, которая привела к крайне саморазрушительному поведению. Из навязчивого приема наркотиков постепенно исчезло все веселье. В начале 1993-го я разошелся со своим бойфрендом, а вскоре поссорился с Бэлансом и Слизи». Раскол произошел в самый разгар работы над Stolen And Contaminated Songs – сборником не вошедших в Love’s Secret Domain треков, которые Бэланс окрестил «отбросами любви». На нем есть последняя композиция Coil с Троуэром – «Wrim Wram Wrom», величественная стена волнообразных стонов и гулкой виолончели.

Когда Троуэр впал в тяжелую депрессию, Бэланс понял, что ему все труднее находиться с ним рядом, предчувствуя собственный психический коллапс. Эта пара прошла вместе настолько далеко, насколько была способна. «Все должно было измениться, – говорит Троуэр. – После LSD у нас не осталось выбора. В то время угроза смерти была вполне реальной». Хотя начало 1990-х было омрачено для Троуэра депрессией, он продолжал принимать участие в андеграундной культуре, создав с Гэвином Митчеллом и Орландо группу Identical, чья музыка основывается на саксофоне, трубе и сэмплере, а также сотрудничая с Энди Диаграмом и Эндрю и Говардом Жаком в Put Put. Он издавал объединивший его страсть к арт-хаусу и трэшу журнал о «сексе и хорроре в мировом кинематографе» Eyeball, писавший в разговорной, но язвительной манере обо всех подряд, от Жана-Люка Годара и Алена Рене до Дарио Ардженто, Джо д’Амато и Лючио Фульчи. Интерес к Фульчи вылился в публикацию толстенной книги «Beyond Terror» об изменчивой карьере итальянского режиссера[144]. В конце 1990-х Троуэр вместе со своим будущим партнером (и будущим участником Coil) Саймоном Норрисом aka Оссианом Брауном создал Cyclobe – группу, которая перенесла психоделическую электронику Coil в еще более бесформенную атмосферу аскетичного дрона и импровизаций, парящих в облаках эффектов. Второй альбом Cyclobe, The Visitors 2001 года, звучит так, словно на нем рождаются галактики.