Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

В 1985 году 16-летний Браун ушел из дома. «Я был решительным и бескомпромиссным, постоянно ссорился с родителями, поэтому отношения у нас были натянутые, – говорит он. – Я не собирался работать, хотел быть музыкантом, красил ногти и волосы, носил украшения. То есть делал все, чего терпеть не мог мой отец, поэтому свалил из дома, как только смог. Я хотел жить в Лондоне, потому что чувствовал, что найду там единомышленников и других геев, чего никогда не случилось бы в Хартфордшире. Тогда я еще не понимал, что с другими геями у меня столь же мало общего, как с натуралами. Я был наивен, но передо мной стояла достойная цель, которая вытащила меня из этой дыры». Прибыв в Лондон, он подружился с человеком, работавшим в All The Madmen Records неподалеку от дома Пи-Орриджа на Бек-роуд. Браун был фанатом Psychic TV с тех пор, как услышал Themes, вышедший одновременно с Force The Hand Of Chance. Он позвонил Пи-Орриджу с вопросом, не может ли тот как-то помочь с работой. И вскоре превратился в центральную фигуру TOPY – «идеального воина-жреца», как назвал его Пи-Орридж.

«Мы постоянно встречали его на вечеринках, ритуалах с сигилами и собраниях TOPY, – рассказывает Пи-Орридж. – У него была удивительно сильная, открытая, целеустремленная энергия, этакий фундаменталист TOPY. Преданные участники TOPY часто обладали навыками, полезными в студийной работе, организации концертов, почтовой рассылке, печати буклетов и всяких мероприятиях, вихрем вырывающихся из Бек-роуд. Наше племя естественным образом росло, и по мере появления новых членов с новыми умениями деятельность группы менялась в соответствии с их потребностями и предложениями. Саймон был ярким современным примитивистом, движущим фактором всей группы, дизайнером и очень надежным человеком с нескрываемой страстью к сексуальным ритуалам. Он полностью погрузился в работу TOPY. Его основной ролью в PTV, насколько я помню, было создание графического дизайна для Temple Records, разнообразного мерча и экспозиций на наших больших мероприятиях, а также продвижение образа жизни TOPY. Он был одним из основателей ритуального дома в Брайтоне, который стал нашей штаб-квартирой с крайне дисциплинированной и аскетической командой. Кто-то должен написать книгу о брайтонских домах и том, каким строгим и требовательным был образ жизни там, сколько радости и магии он порождал. Саймон был свободомыслящим человеком, без остатка посвятившим себя нашей системе и тому, во что все мы верили». Рисунки Брауна украшают такие альбомы «гиперделического» периода PTV, как Allegory & Self, Love War Riot, Toward Thee Infinite Beat и Beyond Thee Infinite Beat.

«Вскоре после первого визита к Дженезису и Пауле я переехал к ним в Хакни, поселившись над помещением Храма, – рассказывает Браун. – Там всегда что-нибудь происходило, мы каждый день работали над оформлением, прессой, записями Храма, почтой. Я попал в совершенно новый мир, узнал об иных способах мышления. Познакомился с творчеством Остина Османа Спейра и Брайона Гайсина, удивительных визионеров, чьи работы позже начал собирать, а также других художников и писателей, о которых был наслышан, но еще не читал, потому что их было тяжело раздобыть. За многие годы Дженезис собрал огромный архив: редкие статьи о Гюнтере Брусе[152], первые издания Спейра, материалы Церкви процесса Последнего суда… Первые несколько лет там царила невероятно позитивная энергетика. Дженезис кипел идеями, буквально излучал энергию, был чрезвычайно интересным собеседником. Он очень мотивировал меня, был великим вдохновителем. Наверное, из-за того что я был молод, его отношение ко мне было практически родительским, несколько раз он и сам об этом говорил. Он мог быть очень нежным. Я с теплом вспоминаю Дженезиса. С другой стороны, он мог быть настоящим тираном, читал нравоучения, кричал. Все должно было быть на своем месте и делаться в свое время – в этом смысле Дженезис был очень требователен».