Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

Бóльшая часть Worship The Glitch не столько музыка, сколько звуковой эквивалент спиритического сеанса, проводимого в маленькой гостиной где-нибудь в Ислингтоне 1960-х. Нечто, что можно принять за подслушанные сквозь время разговоры, сведено здесь с загадочными звуковыми формами и полевыми записями, оживленными ритмом речи. Здесь Coil ближе всего подходят к чистой документалистике, что делает пластинку гораздо более волнующей. Worship The Glitch подтолкнул участников к многочисленным сайд-проектам и укрепил уверенность в грядущем полноценном альбоме.

В тот же год Бэланс лег в частную клинику в Уилтшире, специализирующуюся на лечении наркомании и алкоголизма, чтобы остановить катастрофическое саморазрушение. Он вышел оттуда бодрым и укротившим свои физические зависимости. Зимой 1995–1996 года Бэланс, Слизи и Макдауэлл закончили альбом Black Light District, назвав его A Thousand Lights In A Darkened Room. Похожий на саундтрек к утоплению, он уносит слушателя в странное нескончаемое путешествие по ночной реке. К сожалению, переиздание на CD не содержит главного навигационного подспорья, трека «Lost Rivers Of London», изначально записанного для Succour: The Terrascope Benefit Album и позже включенного в сборник Coil Unnatural History III.

«В то время мы были помешаны на реках, – говорит Макдауэлл. – От дома, где жили Слизи и Бэланс, было два шага до Темзы, и мы регулярно выгуливали там собак. Нас интересовали потерянные реки Лондона, заточенные под землей, как Флит, мы их постоянно обсуждали». Один из самых крупных притоков Темзы, Флит, начинался в родниках Хампстед-Хит и тек восемь километров по направлению к Фаррингдон-стрит, вливаясь в Темзу за мостом Блэкфрайрс. Археологи обнаружили на его дне якоря, что означает, что Флит использовался для судоходства, прежде чем был превращен в канал и окончательно скрыт после Великого лондонского пожара в 1666 году. Для Coil городские реки – не только источник первичной энергии, но и артерии, в которых бьется пульс города. Сокрытие рек под землей вызывало их атрофию и меняло психическое равновесие.

«Мы считали, что тайные реки под Лондоном создают темную энергию, к которой мы могли подключиться, – объясняет Макдауэлл. – Лондон – живое существо, а не просто геополитическая точка на карте. Я всегда считал, что великие города мира живые, и Бэланс с этим соглашался. В Лондоне есть мощная темная энергия, особенно в Восточном Лондоне, в тех местах, которых больше нет и лишь названия улиц что-то говорят о них. На A Thousand Lights In A Darkened Room мы искали Лондон, погребенный под землей».

Перезапустившись творчески с помощью Black Light District, Coil вновь вернулись к Backwards. Осенью 1996 года финансировавший альбом Трент Резнор пригласил их в свою студию в Новом Орлеане, где они переработали сырой материал первых сессий. И все же он не сдвинулся с мертвой точки. «Сессии с Трентом были совершенно неудовлетворительными, – вздыхает Макдауэлл. – Никому не понравилось. Слизи и Бэланс давно хотели доделать Backwards. Трент дал им денег, так что теперь это была их обязанность – как артистическая, так и финансовая. Когда мы приехали в Новый Орлеан, они не слишком понимали, что делать. Конечно, сложно вернуться к тому, что было заброшено несколько лет назад. Мы радикально переработали существующий материал и записали несколько новых треков». К чести Резнора, он не вмешивался в работу. «Я не большой фанат Nine Inch Nails, – признается Макдауэлл, – но начал его уважать, поскольку он оставил нас в покое. У нас была классная большая студия с кучей развлечений, этакая игрушка для богачей. Трент обычно проводил время за видеоиграми. Ему нравилось просто тусоваться с нами».

Бэланс, Тибет и Дрю Макдауэлл

Сейчас Макдауэлл считает, что Coil следовало избавиться от прежнего материала Backwards и все начать заново. «Но они стали добавлять к созданным трекам все больше и больше эффектов, хотя те и так были уже достаточно насыщенными, – говорит он. – Многие из них не дотягивали до стандартов Coil. Композиция „Elves“ была отличной, но в целом треки слишком соответствовали своему времени, были полностью ориентированы на танцевальную музыку. Когда мы слушали их в Новом Орлеане, они звучали старо. Некоторые напоминали Underground Resistance с тяжелыми басами, прямой бочкой, очень сильно сжатой. Они звучали как реликт своей эпохи».