Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

Когда Coil стали больше напоминать группу, чем просто сборище из Бэланса, Слизи и приглашенных музыкантов, Стив Троуэр переехал в Лондон, чтобы укрепить их рабочие отношения, хотя в не меньшей степени его привлекали сексуальные перспективы, которые предлагал Лондон по сравнению с Уэйкфилдом. «Приехав в Лондон, я первым делом спросил Слизи, где бы найти с кем потрахаться и сколько нужно будет заплатить, – признается Троуэр. – Мне было двадцать, выглядел я на семнадцать и вообще был довольно симпатичным, но был уверен, что мне придется платить за секс. Когда мне объяснили, что я могу пойти в гей-клуб и легко найти там кого-нибудь бесплатно, причем делать это регулярно, я был потрясен лондонскими обычаями! В 1984–1985 годах, общаясь с Бэлансом, я начал приезжать в Лондон на выходные или даже целую неделю. Вскоре стало ясно, что лондонские приключения гораздо увлекательнее, чем жизнь в скучном северном городишке».

Через несколько недель после знакомства с Бэлансом Троуэра представили Дереку Джармену, который убедил его окончательно переехать. «Я очень любил кино и был крайне рад знакомству с Дереком, – рассказывает Троуэр. – Из его фильмов я видел только „Себастьяна“, который мне совсем не понравился, но после нескольких дней, проведенных в его компании, я был в полном замешательстве. Дерек производил впечатление прекрасного, щедрого и вдохновляющего человека. Тогда я отправился в лондонский кинотеатр „Скала“ посмотреть его „Бурю“ и „Юбилей“. Я боялся, что они мне тоже не понравятся, но был приятно удивлен. „Юбилей“ привел меня в восторг, но Дерек скромно заметил, что своими лучшими работами считает эксперименты в формате „Супер-8“. Это было еще до волны увлечения любительской съемкой, адепты которой вдохновлялись творчеством Дерека. Это серьезный шаг для крупного режиссера – взять и сказать, что короткометражки с почти нулевым бюджетом являются его основной работой, тогда как полнометражные фильмы – лишь чем-то побочным. Было ясно, что это не поза. Он сильно повлиял на меня – не только своим искусством, но и как личность. Я вырос в среде, где страсть к чему бы то ни было считалась редкостью, и встретил выдающегося, веселого, энергичного, чуткого человека, который показывал, как искусство и жизненная сила могут все преобразить». Троуэр все больше сближался с Джарменом, в результате снявшись в трех его фильмах: «Воображаемый октябрь», «На Англию прощальный взгляд» и «Караваджо». Примерно в то же время Coil начали работу над саундтреком к «Разговору с ангелами» – первому полнометражному ненарративному фильму Джармена, снятому на «Супер-8» и затем переведенному на 35-мм кинопленку. Озвученный актрисой Джуди Денч, читающей сонеты Шекспира, «Разговор с ангелами» представляет собой «поэтическую грезу» о судьбах двух влюбленных. Самое трогательное в фильме – то, как Джармен упивается изображаемой невинностью. В массовой культуре невинность редко ассоциируется с гомосексуальной любовью, которую «моральный консенсус» по определению рассматривает как нечто разрушающее и извращающее невинность. Отвоевывание Джарменом этих позиций делает ленту невероятно волнующей. Название отсылает к контакту Джона Ди и Эдварда Келли с ангелами на долапсарианском языке[107] и одной из целей магической системы Алистера Кроули, взятой из «Книги святой магии Абрамелина»[108]: «познание и разговор со святым ангелом-хранителем».

Фрейя

Идея сотрудничества возникла, когда Джармен предложил Coil записать саундтрек к уже снятому фильму, состоявшему из единственного кадра с разрушенным куполом в Риме, наложенным на фигуру продавца билетов на фоне лондонского Института современного искусства. И Слизи, и Бэланс сказали, что фильм чудовищный. «Смотреть это было невозможно. Мы ответили, что с удовольствием записали бы саундтрек к какому-нибудь его фильму, но этот нужно переснять, – говорит Слизи. – Он так и поступил. Когда Дерек его переделал, мы пошли в студию вместе с ним и сыграли все вживую». Бюджет был минимальным. Использовали они преимущественно цифровой сэмплер E-mu Emulator, а плеск воды в фильме – это запись того, как Джармен моет в тазу ноги и руки Бэланса параллельно с происходящим на экране.