Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

«Над своими идеями Слизи всегда работал без посторонних, даже без Бэланса, – продолжает Троуэр. – Часто он прорабатывал их в уединении, а потом показывал – сначала, разумеется, Бэлансу, а после проверял на мне, когда я заходил в гости. Я честно говорил, если какие-то наработки казались мне слабыми, и безоговорочно восторгался хорошими. Так, постепенно, в первый год знакомства мы стали полагаться друг на друга по части музыки. Помню, Бэланс и Слизи ставили мне свои самые первые треки, еще до Scatology, и я был потрясен „Ubu Noir“, очень его хвалил, уверенный, что они сами плохо представляют, чего достигли». И правда, «Ubu Noir» – одна из самых сильных композиций ранних Coil, серия тошнотворных лупов, постепенно набирающих силу. Ее комбинация пронзительных духовых и маршевой перкуссии лежит в основе их первых двух альбомов. «Они совсем недавно покинули PTV, Слизи впервые сочинял музыку без Дженезиса, поэтому, хотя у них была воля и вера в себя, для них все еще служило стимулом мнение человека, чей вкус они уважали и кто был молод и достаточно дерзок, чтобы сказать все начистоту, – говорит Троуэр. – Думаю, поначалу они немного тревожились, особенно Бэланс, отвечавший за вокал и тексты. Слизи же пришлось забыть о творческом сотрудничестве с Дженезисом и учиться самостоятельно воплощать свои идеи. TG и PTV изобилуют вкладом Слизи, пронизанным, однако, властным эго Дженезиса. Даже если Слизи дергал в этих группах за ниточки и делал много плодотворных предложений, Coil был его дебютом как видимой творческой силы без главенства Дженезиса». Трек «Panic» с первого альбома выпустили синглом, на обратной стороне которого был похоронный кавер на «Tainted Love» группы Soft Cell. Это одна из наиболее душераздирающих вокальных партий Бэланса, превратившая шлягер Soft Cell в плач по жертвам СПИДа. Весь доход с продаж пластинки был направлен в фонд Терренса Хиггинса[104]. В клипе на песню снялся Марк Алмонд в образе Ангела смерти. Первоначальный замысел состоял в том, чтобы по нему ползали сорок тысяч мух, но к тому времени, когда насекомых привезли на велосипеде из Лондона, почти все они погибли, поэтому пришлось довольствоваться оцепенелой горсткой выживших. Когда нью-йоркский Музей современного искусства начал собирать коллекцию видео, этот клип стал одним из первых. «The Sewage Worker’s Birthday Party» – наглядное свидетельство изобретательности Слизи, вдохновленное историей из шведского журнала Mr SM, с капающей, словно вода из крана, электроникой и хлесткой перкуссией. Несмотря на незрелость, Scatology наделен брутальной грубостью, по-прежнему заставляющей слушателей чувствовать дискомфорт и задаваться вопросами.

Если бы Бэланс настоял, первый альбом назывался бы Funeral Music For Princess Diana. «Это одно из событий в истории Coil, за которые я себя виню, – признается Слизи. – С самого начала нашей работы Бэланс пытался убедить меня, что нам надо выпустить альбом, который назывался бы Funeral Music For Princess Diana». Когда Бэланс предложил его в качестве альтернативы Scatology, Слизи возразил, что оно слишком опасное. «Он убедил меня отказаться, – говорит Бэланс. – Мы перебрали много вариантов. Незадолго до этого умерла Лора Эшли, поэтому мы думали назвать его Laura Ashley Has Fallen Down Stairs. Другим вариантом было Big Knobs & Broomsticks, но только Funeral Music For Princess Diana выстрелило». Хотя Бэланс думал о Генри Пёрселле и том, как люди заказывали музыку для собственных похорон[105], в конечном счете он отбросил название, решив, что его неизбежно (и несправедливо) воспримут как анархо-панковский лозунг. «Жаль, что я не доверял его видению, – сожалеет Слизи. – Бэланс часто заглядывает в будущее».

Любовь всерьез

Пусть ханжи и пуритане бессознательно поклоняются Сатане – они поймут свою ошибку, ибо ни один человек не может основывать свою жизнь на отрицании.

Я здесь, чтобы спасти Англию, и мой дух не успокоится, пока свинья коммерции не падет с утесов Дувра.

Ральф Николас Чабб[106]