Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

Когда Троуэр впервые поставил Баркеру Scatology, его поразил скрытый эротизм «The Sewage Worker’s Birthday Party» и «Cathedral In Flames». Позже он описывал Coil как «единственную группу, чью музыку выключал, потому что мне становилось не по себе». Троуэр немедленно организовал встречу, и Баркер навестил Coil в Чизике. Особенно он поладил со Слизи, разделявшим многие его интересы, так что большую часть вечера они копались в порноколлекции Кристоферсона. По словам Троуэра, интерес Баркера был не просто любительским. «Он пришел в полный восторг от порножурналов Слизи, – утверждает он. – Не было ничего чересчур странного или извращенного, что его не заинтересовало бы. Больше всего его восхитили хардкорные американские журналы о пирсинге вроде Piercing Fans International Quarterly. Они разглядывали снимки генитального пирсинга, который в то время был полнейшим андеграундом: дикие вещи вроде раздвоенных членов со множеством проколов. Клайв запомнил все это и позднее отразил в образном ряде „Восставшего из ада“. Он шутил, что хотел назвать фильм „Садомахозисты из могилы“».

«Клайву явно нравился Стив, – говорит Бэланс. – А Стив был не против его покровительства, пребывал в затянувшейся эйфории, все ему показывал. Клайв, очевидно, стал для него кем-то вроде учителя – или скорее мучителя. Он заходил к нам несколько раз и крал все наши идеи. Мы показывали ему кучу садомазохистских журналов, из которых он брал образы для своих персонажей, например Пинхеда». В середине 1980-х пирсинг еще не был мейнстримом и представлял собой сексуальную революцию в миниатюре. Фотографию члена Слизи даже напечатали в журнале Forum, на страницах которого раньше никогда не бывало проколотых гениталий.

В своей изначальной форме «Восставший из ада», носивший название «Адское сердце», был абсолютно английским фильмом. Его действие происходило в старом доме на севере Лондона в тени серых эстакад и было наполнено грубыми спецэффектами. После встречи с Coil Баркер пересмотрел сценарий, добавив увиденные в журналах садомазохистские элементы. Он попросил Coil написать саундтрек к фильму. Для начала они дали Баркеру кассету с сырыми записями, чтобы ее слушали актеры на съемочной площадке для обретения правильного настроения. Но в самый разгар съемок американские дистрибьюторы New Line решили, что хотят от фильма чего-то совсем другого. Баркер был поставлен перед выбором: либо работать с отснятым материалом, либо согласиться с пожеланиями дистрибьюторов в обмен на больший бюджет. Внезапно Coil оказались за бортом.

«Так он продал душу, – говорит Бэланс. – Заключил сделку с дьяволом. Фильм превратился в голливудское барахло со всеми этими лучами света, пробивающимися сквозь половицы, и репликами вроде „Иди к папочке“. Он выбрал деньги и сделал на них успешную карьеру, а мы – нет». Троуэр не так резок. «В первой версии спецэффекты были действительно так себе, – говорит он. – Воскресший Фрэнк выглядел довольно нелепо. В середине съемок из Штатов прилетели продюсеры New Line и увидели отснятое. Думаю, до этого они воспринимали фильм как нишевой и коммерчески маловыгодный. Увидев же первую половину, они поняли, что работа Клайва может стать мейнстримной. К сожалению, ему сделали предложение, от которого он не смог отказаться: замени эту авангардную группу типовым голливудским симфоническим саундтреком – и мы выделим деньги на пересъемку слабых спецэффектов. Были и другие требования, приведшие к тому, что атмосфера фильма оказалась и не британской, и не американской, особенно в дубляже, которому был нанесен главный ущерб. Клайв разрывался между авангардным видением, с которого он начинал, и коммерческими соблазнами New Line. Никто из нас в Coil особо не удивился, когда он предпочел деньги. Не хочу, чтобы это звучало стервозно, но просто было заметно, что он мечется между андеграундной чувствительностью и популизмом. Как показала вся его карьера, он последовал за своей подлинной музой, избрав массовое признание и игры, в которые играют популистские художники. Стоит все же признать, что и в тех случаях, когда человек начинает как аутсайдер, порой он гораздо лучше подходит для жизни в мейнстриме, даже если сохраняет некоторые странности. Сейчас он сотрудничает с Disney». В результате Coil выпустили The Unreleased Themes For Hellraiser – плод их злополучного заигрывания с массовой культурой, местами напоминающий саундтрек к фильму Джона Карпентера «Побег из Нью-Йорка» 1981 года, но в целом ничем не примечательный.

Питер Кристоферсон, начало 1990-х