Читаем Фацеции полностью

Никколи: Бруни, Траверсари, Марсуппини, Манетти и

некоторые другие. Что характеризует эту группу и какое она

занимает место в эволюции гуманистического движения?

Салутати и его ближайший кружок – Роберто деи Росси,

Якопо да Скарпериа – закончили первый период гуманизма,

ранний в тесном смысле этого слова, начавшийся с Петрарки,

Боккаччо и их друзей. Вся эта группа, от Петрарки до Салутати,

вела борьбу с представителями схоластики и других

средневековых дисциплин, но сама была пропитана

средневековыми аскетическими реминисценциями, от которых

наиболее смелые, как Боккаччо, только-только начинали

отходить. Они терзались мучительным раздвоением, боялись

крепко стать обеими ногами на почву новой культуры, к которой

их тянуло. Древность представляла для них интерес не столько

научный, сколько эстетико-патриотический. Аргументы,

которые они для обоснования своего мироощущения

заимствовали у древних, вели в их душе трудную борьбу с

аргументами христианскими, и Августин побеждал Цицерона с

Сенекою, быть может, потому, что их классический багаж был

невелик. Они не знали греческого языка, и в их распоряжении

было мало латинских рукописей.

Группа Никколи поэтому прежде всего ставит себе задачу

расширить базу нового мировоззрения. Она учится по-гречески

и планомерно собирает рукописи. Она ищет и списывает

надписи. Она коллекционирует предметы быта и искусства не

только как украшение, но и как подспорье для научной работы.

Она деятельно переводит греческих классиков. Она начинает

углубленную критическую работу в области филологии,

литературы и истории. И она знает, чего она хочет. Если

Никколи вождь и вдохновитель этой группы, то Поджо ее самый

энергичный и самый даровитый представитель. Уже в самом

начале своей деятельности в полемике со своим учителем

Салутати он очень определенно выяснил наиболее серьезные

расхождения между двумя поколениями гуманистов. Это было в

1405–1406 годах, перед самой смертью старого канцлера.

Предметом полемики был Петрарка. Салутати ставил Петрарку

10

как поэта и ученого выше древних, ибо, говорил он, ему

раскрылось откровение христианской веры и он имел

возможность кроме классиков изучать еще и отцов церкви.

Молодое поколение стояло на совершенно иной почве. Салутати

не был свободен от средневековых пережитков. В нем не умерли

аскетические настроения. Отцы церкви были для него

вместилищем живой правды. А научный его багаж был скуден.

Молодые знали (кто лучше, кто хуже) греческий и были

способны научно сопоставить язык древних с языком

средневековых латинских классиков, так сильно окрасивших

стиль Петрарки. Для них не было никакого вопроса, чья латынь

лучше – Цицерона или Августина. И латынь Петрарки они не

были склонны ставить высоко. Эта аргументация и легла в

основу ответа Поджо. Он подчеркивал, что нельзя доказывать

литературное превосходство аргументами религии и считать,

что христианин выше язычника, каковы бы ни были критически

взвешенные достоинства того и другого. Поэтому если даже

признать, что Петрарка первый писатель своего времени, то его

все-таки нельзя сравнивать как поэта с Виргилием, как оратора –

с Цицероном, как моралиста – с Варроном 3.

Смысл этой полемики тот, что у гуманистов молодого

поколения на место абсолютных критериев Салутати стали

исторические: каждого писателя нужно судить и ценить, помня

о той обстановке, в которой он жил. Новые критерии были более

приспособлены к научной работе. Вопрос сводился в

дальнейшем к тому, сумеют ли накопить гуманисты достаточно

материала, чтобы, прилагая к нему новые методы, двигать науку.

Поджо это прекрасно понимал, и никто из гуманистов не сделал

больше, чем он, для того, чтобы собрать столь необходимый для

дальнейшей научной работы материал. Его экскурсии в поисках

за рукописями, систематические и основанные на тщательной

предварительной разведке издалека, пополнили каталог

известных в то время классиков рядом чрезвычайно важных

произведений, среди которых несколько речей Цицерона,

несколько комедий Плавта, Валерий Флакк, Квинтилиан,

Аммиан Марцеллин, Силий Италик, весь Лукреций, весь

Стаций, Колумела. Не нужно быть знатоком римской

литературы, чтобы понять, насколько богаче и шире стал

3 Не все гуманисты группы Никколи были на стороне Медичи. Джаноццо

Манетти был приверженец Альбицци. За это он и поплатился. Медичейская

партия задавила его налогами и вынудила эмигрировать.

11

материал для научной обработки наследия римской древности.

Но Поджо не ограничивался рукописями. Он собирал надписи и

часть того, что ему удалось списать, вместе с некоторыми,

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги
Антон Райзер
Антон Райзер

Карл Филипп Мориц (1756–1793) – один из ключевых авторов немецкого Просвещения, зачинатель психологии как точной науки. «Он словно младший брат мой,» – с любовью писал о нем Гёте, взгляды которого на природу творчества подверглись существенному влиянию со стороны его младшего современника. «Антон Райзер» (закончен в 1790 году) – первый психологический роман в европейской литературе, несомненно, принадлежит к ее золотому фонду. Вымышленный герой повествования по сути – лишь маска автора, с редкой проницательностью описавшего экзистенциальные муки собственного взросления и поиски своего места во враждебном и равнодушном мире.Изданием этой книги восполняется досадный пробел, существовавший в представлении русского читателя о классической немецкой литературе XVIII века.

Карл Филипп Мориц

Проза / Классическая проза / Классическая проза XVII-XVIII веков / Европейская старинная литература / Древние книги
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги