Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты

²⁸ Палаццески (Джурлани) Альдо (1885–1974) – итальянский писатель, поэт. Один из основателей флорентийского журнала «Лачерба» (1913). До 1914 г. примыкал к группе футуристов. Ср.: «У него <Палаццески> дарование тонкое, интимное и мелодичное, не ждущее последующего развития, но уже совершенно определившееся, при безусловном обладании стилем. <…> Критики, единодушно приветствуя талантливость молодого поэта, в то же время находят злоупотреблением с его стороны присвоение им себе ярлыка “футуриста” ввиду того, что он не воспевает ни машин, ни шрапнелей, ни какую-либо форму напряжённой жизни; но они неправы, так как в действительности среди примкнувших к движению, созданному Маринетти, Альдо Палаццески с наибольшей непосредственностью темперамента, а следовательно и с большими результатами, освободился от условных эстетических влияний, хотя темы его и стары» (Алерамо С. Футуризм в Италии ⁄⁄ Русская мысль. 1913. Декабрь. С. 18–19).

²⁹ Фольгоре Лучано – итальянский поэт, автор футуристического сборника «Песня моторов», о которых критик написал: «В них встают промышленные города Италии: Турин, Генуя и Милан, с их фабриками и магазинами, с их лихорадочной кипучей деловой жизнью, воспеваются чудеса техники, вращающиеся колёса и винты, добывается уголь, этот “чёрный хлеб промышленности”, и электричество, “творящее чудеса”, мчатся паровозы, своим быстрым бегом заставляющие трепетать звёзды, реют в воздухе аэропланы» (Фриче В. Поэзия «великой» Италии//Современный мир. 1915. № 10. С. 62–63). Ср. также: «Относительно кого нельзя оспаривать принадлежность его к футуризму – это Лучано Фольгоре, автор “Песни моторов”, стихотворений со слишком очевидной преднамеренностью вдохновленных мотивами наисовременнейшей жизни; но пишет он легко, и у него незаурядная способность к синтезу» (Алерамо С. Футуризм в Италии //Русская мысль. 1913. Декабрь. С. 19).

³⁰ Каваккьоли Энрико, Говони Коррадо (1884–1965), Альтомаре Либеро, Кардиле Энрико, Фронтини Дж. – Манзелла – итальянские поэты.

³¹ Перечнем единомышленников Маринетти, почти полностью приводимым и Зданевичем, открывается манифест «Убьём Лунный Свет»: «Эй, великие поэты поджигатели, мои братья футуристы!.. Эй! Паоло Буцци, Палаццески, Каваккьоли, Говони, Альтомаре, Фольгоре, Боччони, Карра, Руссоло, Балла, Северини, Прателла, Д’Альба, Мацца, Фронтини!! Выйдем из Паралича, опустошим Подагру и проложим великий военный рельсовый путь по склонам Гауризанкара, вершины мира!» (Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 111. В переводе М. Энгельгардта пропущены три имени: Л учини, Кардиле и Карьере, имеющиеся в первоисточнике: Marinetti F. Т. Le Fu-turisme. Paris, 1911. P. 155). Интересен отзыв современного критика об окружении Маринетти: «Справедливость требует признать личную ценность талантов, которые сумел открыть и сгруппировать около себя Маринетти» (Алерамо С. Футуризм в Италии ⁄⁄ Русская мысль. С. 19).

³² В главе «Первые битвы» Маринетти подробно описывает этот период в истории итальянского футуризма: «После Триестской победы, одержанной в театре “Россетти”, мы внезапно выступили снова в Миланском Лирическом театре, перед публикой в четыре тысячи душ, причём не поскупились на самые дерзкие и жестокие истины. <…> Последовали другие шумные вечера в Неаполе, Венеции, Падуе. <…> Всюду – в Милане, в Падуе, в Ферраре, Палермо, Мантуе, Комо, Пезано, Бергамо наше присутствие вызывало бурю энтузиазма и ненависти. Но так называемая нами футуристическая революция в Парме осталась самой незабываемой из всех. <…> Полиция не допустила футуристического вечера, организованного нами в одном из пармских театров. Пятьдесят студентов футуристов <…> были исключены из университета трусливыми ханжами – профессорами. Эта возмутительная несправедливость сделалась причиной грандиозной сумятицы. <…> Манифестации за и против приняли необычайно буйный характер. <…> Улицы, перегороженные войсками; кавалерия принуждена явиться на подкрепление пехоте. <…> Произведены бесчисленные аресты» (Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 13–20). Триесту адресован также манифест «Триест, наш славный пороховой погреб» (Маринетти Ф.Т. Футуризм. С. 63–64).

³³ Маринетти описывает этот случай, имевший место во время выступления футуристов в Неаполе в театре «Мэркадант». См.: Маринетти Ф.Т. Футуризм. С. 16.

³⁴ В предисловии к роману «Мафарка-футурист» Маринетти обращается к своим единомышленникам, объясняя жанр произведения и определяя сроки его «жизни»: «Великие поджигатели, о мои братья футуристы! Вот великий роман брандер, который я вам обещал. Он полифоничен, как наши души. Это одновременно лирическая песнь, эпопея, роман с приключениями и драма. Я один осмелился написать этот шедевр, и из моих рук он примет смерть, когда растущее великолепие мира поравняется с его великолепием и сделает его излишним» (Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 24).