Г. Поплавский

Ранние живописные полотна и серия линогравюр «Добытчики» бескомпромиссно суровы. В живописи художник предпочитает сочетание контрастных цветов, подчеркивает грубость, силу фигур, лиц. Он не допускает и намека на «смягчающие» тяжелый труд моменты за счет цветового богатства или композиционной свободы. Резкость, определенность характерны и для линогравюр. Однако в дальнейшем Поплавский довольно решительно преодолевает такую пластическую прямолинейность. Офорт, литография, в которых он постоянно совершенствуется, помогают ему передавать богатство и разнообразие фактур, форм, глубину или замкнутость пространства, контрасты масштабов, освещения, цветовые нюансы. Он свободно пользуется сопоставлением «несопоставимых» деталей, «сталкивает» великое и малое ради выявления особенностей той или иной среды, показывая значение целого и частного. Он овладел искусством выражения и красоты суровых краев, и драматизма пейзажей, и вдохновенности труда. Освобождаясь от излишней заданности ранних работ, Поплавский как бы возвращает порой в продуманные, стройные композиции и свежесть первых впечатлений, усиленных выверенным, точным, мастерством. Так появляются в листах детали — растения, снасти, строения, животные и т. д., приобретающие особо острое звучание в общей композиции.

45. Рисунок из альбома

46. Рыбаки Атлантики

Фрагмент. 1968

47. Добытчики мастера Туманова

1966

48. Добытчик В. Никульников

1965

49. Пурга

Из цикла «Белый континент». 1970

50. Рисунок из альбома к циклу «Командоры»

1973

51. Охота на полярную сову

Из цикла «Командоры» 1973

52. Рисунок из альбома к циклу «Командоры»

1973

53. Застава на острове

Из цикла «Командоры». 1973

54. ...трагически погиб

Из цикла «Командоры». 1973

55. Орлов камень

Из цикла «Командоры». 1973

56. Бухта Преображения

Из цикла «Командоры». 1973

57. О. А. Шмидт — исследователь Командор

Из цикла «Командоры». 1973

58. Смена вахты

Из цикла «Море Беринга». 1979

59. Страница дневника

60. Оснастка трала

Из цикла «Море Беринга». 1979

61. На промысле

Из цикла «Море Беринга». 1979

62. Старые корабли

1982

63. Григорий Островский

1980

Индия

Индийские впечатления отразились в работах разного характера. В рисунках, акварелях, живописи большой серии «Индийский дневник» Поплавский стремится сохранить непосредственность своих впечатлений от быта, типажей, жизни улиц, природы, архитектуры, донести живое обаяние своеобразно-неповторимой действительности в ее конкретных особенностях. Живость, гибкость, «подвижность» языка не снимают продуманности композиций, расстановки цветовых и пластических акцентов, закономерностей ритмов. Сочетание конкретности и организующего художественного начала — непременное условие работы мастера. Отвергая условность экзотики и сохраняя достоверность, он находит каждому мотиву законченное композиционное выражение, сознательно «останавливает» живое течение жизни, обращает внимание на ее неповторимость и тем подчеркивает ценностность, значимость этой действительности. Ряд литографских листов серии обладает и более обобщенным образным строем; изображения нередко становятся воплощением определенных символов, понятий. Здесь на вооружение берется классическое искусство Индии, разработанная веками символика изображений деревьев, птиц, цветов, идеала женской красоты, добра, мира. Наиболее последовательно, тщательно «осваивал» Поплавский эстетические принципы традиционного искусства страны, работая над иллюстрациями к «Тирукуралу». Более всего он пользовался своими «исследованиями» рельефов храмов Тамильского региона. Он, впрочем, не копировал рельефы в иллюстрациях, а давал образам свое графическое выражение, придерживаясь основных стилистических законов и свободно используя различные символические изображения.

64. Деби Просад Рой Чоундхури

Из серии «Индийский дневник». 1970—1973

Шесть лет тому назад мне пришлось побывать в Индии; люди и дела, краски и звуки, которые еще сегодня живут в памяти высоким, волнующим воспоминанием.