Газета Завтра 35 (1187 2016)

Из песен, известных по "Красным звёздам", — "Эпидемия силы", "Последнее лето детства", "Кукольные домики" ("Поезд"). Где-то исполнение и подача просто дают другую песню, убирая весь напускной задор "КЗ". Получается полемика прочтений наподобие того, как печальная "Мы идём в тишине" Лукича в летовском исполнении на "Солнцевороте" ("Далеко бежит дорога"), стала каким-то бурным гимном — как минимум, спорным с точки зрения оригинала. Хотя та же "Эпидемия силы" в селивановском варианте — более «силовая» и «эпидемическая», нежели мягко-убаюкивающая версия альбома. Ещё здесь "Окошко в пустоту", "В августе 44-го", "Три дороги", "Республика глухонемых" — действительно, собрание лучшего и важного из творчества группы "Нюрнберг" 1995-97 гг.

А само название альбома  — вариант названия второго романа Кена Кизи. Что-то из произведения американского писателя наложило отпечаток и на пластинку. Ведь, по сравнению с "Полётом над гнездом кукушки", у романа меньше психоделичности, больше жизни. Сильные герои, живущие по своим законам, и в противостоянии с миром походящие на титанов. "На этой земле полутонов — во множестве, однако не бывает полумер, и ничего невозможно сделать вполсилы", — заметил издатель романа Кизи, и эта формула годится для Ареховского, для которого "третьей дороги не бывает" — "одна ведёт домой, а другая рубит ноги".

В мир Ареховского можно нырнуть — и выплыть если уж не преображённым, то получившим прививку от иных соблазнов века сего. Он обращён ко всем, способным услышать, без настойчивого прозелитизма, но и без снобизма избранничества. Ареховский предъявляет строгий счёт, но всегда начинает с себя.

Наконец, ложка технического дёгтя в метафизическую и (контр)культурную бочку мёда. Попытка сыграть весь старый материал по-новому — налицо, и местами она даже удачна. Но впечатления от альбома, конечно, портятся качеством сведения. Странное дело, над пластинкой работал видный андеграундный "писатель" Кирилл-Друид. То ли не справились с техникой, то ли мы получили какой-то неясный эксперимент — но звучание порой откровенно угнетает. Главное, что неискушённый человек легко может разочароваться с первых нот. А жаль, Владимир Ареховский — явление, достойное внимания не только узкого круга андеграундной аудитории.

Артист. Педагог. Пассионарий

Артист. Педагог. Пассионарий

Валерия Вартанова

опера Культура

к юбилею Валентины Левко

В наше сегодняшнее время, когда мы столь часто наблюдаем поразительное, глобальное размывание классического искусства, особенно в театре, музыкальном театре, в опере (когда бразды правления часто в руках режиссёра), необычайно возрастает значимость присутствия артистов, вокалистов старшего поколения в концертной жизни. Сегодня они редкостны и уникальны. Они не просто свидетели и участники идеалистической и романтической эпохи нашего исполнительства. Я лично воспринимаю их как драгоценный таинственный световод. Дороже злата оказывается каждое их выступление, где вся ценность их осмысленного высказывания неожиданно оказывается прозрачно ясна.

Одной из таких поистине ярких, уникальных звёзд является известная оперная певица, народная артистка РСФСР профессор Валентина Левко. Родилась она 13 августа 1926 года. Всемирную известность обрела по фамилии мужа, боевого военного лётчика-истребителя Владимира Иосифовича Левко, сбившего во время ВОВ 16 вражеских самолётов, а после войны служившего лётчиком-испытателем.

Музыкой Валентина Николаевна начала заниматься с восьми лет по классу скрипки. Поёт с двенадцати. В 1943 году поступила в музучилище при Московской консерватории. За время учёбы у Бориса Борисовского в училище овладела искусством игры на альте. Это позволило ей получить работу в оркестре в театре миниатюр, затем в театре им. Ермоловой. В 1948 году поступила на оркестровый факультет ГМПИ им. Гнесиных, где прошла полный курс и получила квалификацию артиста оркестра и педагога. Второй диплом — оперной и концертно-камерной певицы — она получила в Московской консерватории в 1963 году, уже будучи солисткой Большого театра (можно назвать это уникальным фактом).