Газета Завтра 850 (9 2010)

     1995 год. Стамбул. Российский самолёт Ил-76 готовится к взлёту. Балагурит и острит бойкий второй пилот, любитель выпить в запрещённых местах, точный клон героя Филатова из "Экипажа", которого на сей раз играет Владимир Машков. Сдержанно хмурит бровь командир в исполнении Александра Балуева. Закупает дешёвые телевизоры немногословный штурман (Андрей Панин). В спешном порядке на борт доставляется контрабандный груз — патроны. "Будем лететь над Афганистаном, а ведь там война", — беспечно отмечает второй пилот. "А с чем я тогда к дочке на свадьбу приеду? У нас всё по-честному!", — отвечает ему запасливый бортинженер. Они явно не слушали группу "ДДТ" и не знали, сколько афгани стоит смерть. Но об этом знали другие. Единственный истребитель радикального мусульманского движения "Талибан", о масштабах которого в то время мир имел лишь смутное представление, вынудил российских лётчиков посадить летающую машину в Кандагаре. Экипаж был взят в плен и провёл в заточении около года. После чего благополучно бежал домой.

     В смутное время середины 90-х мало кто помнил редкие репортажи об экипаже Ила-76. И ставящее жирную точку в этом вопросе невнятное бормотание президента Ельцина, наградившего командира Владимира Шарпатова и второго пилота Газинура Хайруллина званиями Героя России, а остальных лётчиков орденами Мужества. В России последних времён не принято помнить своих героев. Может быть, именно поэтому режиссёр Андрей Кавун (работавший над сценарием "Кандагара" вместе со своим отцом, драматургом Олегом Кавуном) решил исправить положение и рассказать историю заново. Даже странно, что никто не сделал этого ранее. Странно и то, до какой степени былую правду преобразил кинематографический ключ. Почему экипаж, состоящий из семи человек (трое русских и четверо татар), вдруг превратился в "великолепную пятёрку" из четырёх русских и одного украинца? Последнего, к слову, сыграл экстремальный последователь идей Степана Бандеры, националист Богдан Бенюк. А если вспомнить, что в новейшей картине "Мы из будущего-2" также действуют двое русских и двое украинцев, которые на протяжении всего фильма выясняют межнациональные отношения, то может показаться, что мы имеем дело с новым политическим штампом. Столь же бессмысленным и одиозным, как и сама украинская демократия.

     Но вернёмся к "Кандагару". Фильм полностью посвящён афганскому плену. Один в один воссоздана обстановка, в которой провели мучительный, полный отчаяния год российские пленники. Разница культур выстроена по чёткой схеме: у двух цивилизаций не может быть никакого продуктивного диалога. Как это и происходило в действительности, по воспоминаниям участников событий, с талибами фактически невозможно было договориться. Захват российского самолёта преследовал две цели. Давление на Москву плюс рекламная акция для всего мира. Мол, с нами шутки плохи, господа. Москве же было мало дела до пропавшего экипажа. Правитель предавался сладким алкогольным грёзам. Мутные переговоры по поводу возврата лётчиков домой продвигались крайне медленно. Участие в переговорах США и Пакистана также не принесло ощутимого результата. В конце концов, пленники были вынуждены выручать себя сами. Версия, что в спасении участвовали афганцы, получившие деньги за то, чтобы "закрыть глаза" на побег, официально не доказана.

     Тем не менее, авиаторам удалось поднять в воздух свой самолёт, связать охранников и благополучно прибыть в ОАЭ, где их восторженно приветствовала западная пресса. Но этот триумфальный момент почему-то совершенно не находит отражения в фильме. Титр "Конец" появляется аккурат вслед за синевой небес заново обретённой свободы. Авторы сознательно избегают и любого упоминания нашего государства и его роли в происходящих событиях. Так, словно грехи ельцинской России могут бросить тень на Россию сегодняшнюю. А поэтому лучше вообще обойтись без неё. Единственным плюсом такого подхода является то, что "Кандагар" счастливо избежал погружения в ложный пафос нарочито-патриотического кино. И фраза "Россия — это мы!" не кажется набившим оскомину госзаказом, а лишь спокойной констатацией факта. Не стал "Кандагар" и типичным боевиком в стиле "Обратного отсчёта", что было вполне ожидаемо от режиссёра "Охоты на пиранью", к слову, лучшего фильма, созданного на наших просторах в данном жанре. Голливуд превратил бы этот сюжет в скоростной экшн. Андрей Кавун же предпочёл чёткие и скупые акценты психологической драмы с достоверными, ярко выписанными характерами и почти документально зафиксированной хроникой событий.