Газета Завтра 992 (49 2012)

"ЗАВТРА". Владимир Иванович, вы возглавляете Большой симфонический оркестр более сорока лет. Насколько тяжела эта шапка Мономаха?

Владимир ФЕДОСЕЕВ. Я пришел в Большой симфонический оркестр, который всегда считался элитарным оркестром, в 1974 году. В оркестр тогда не брали молодых музыкантов, нужно было иметь практику, опыт, заслужить доверие играть в оркестре. Я же стал искать молодых музыкантов, приглашать к нам. Они работали рядом с мастерами, учились, взрастали. Сегодня наш оркестр — семья. Оркестр пережил страшное время, в первый год "перестройки" нас выбросили из нашей студии. Музыканты стояли на улице перед входом, и их не пускали, помещение собирались уже "приватизировать". С той поры и поныне оркестру помогает компания "Лукойл" Вагита Юсуфовича Алекперова… Возглавлять оркестр тяжело, и сегодня тяжело особенно. В России такого отношения к культуре, как сегодня, не было на протяжении всей моей жизни. По-моему, людям уже и не до искусства сегодня. Мы как-то перестали уважать друг друга, себя, своё прошлое и настоящее. Сегодня на Западе есть оркестры, где сидят рядом два флейтиста и не знают, как друг друга зовут. Россия, на мой взгляд, к тому же идет. Хотя были времена, когда все мы жили собором. Ведь соборность всегда была в России. 

"ЗАВТРА". Для великого композитора, исполнителя необходимо покровительство, или музыкант — явление самодостаточное?

В.Ф. Талантливый композитор не нуждается в поддержке. Он наоборот уходит куда-нибудь в деревню, чтобы никто не мешал ему писать музыку. Это с одной стороны. С другой стороны, композитор, музыкант нуждается в покровителе, чтобы его талант состоялся. В России покровительство искусству было в традиции. Возьмите историю Митрофана Беляева, мецената, основателя Беляевского кружка, в который вошли выдающиеся музыканты; возьмите историю Петра Ильича Чайковского. Трудно сказать, что было бы с Чайковским, не будь поддержки Надежды Филаретовны фон Мекк. Раньше ездили по провинциям, глухим деревням, искали талантливых людей, помогали им формироваться. Сейчас никто никого не ищет. Но и сегодня в сельских местах есть необыкновенные самородки. 

"ЗАВТРА". Как складывалась ваша карьера? Была ли поддержка?

В.Ф. Как ни странно, но моё имя создал Запад. Я ведь много лет руководил Оркестром русских народных инструментов, и пускать в сферу симфонической музыки меня не хотели. На должность главного дирижера Большого симфонического оркестра, тогда он назывался Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио, меня назначил Лапин Сергей Георгиевич. Он не музыкант, но по чувству доверял мне. И началось на меня сильнейшее и агрессивное наступление. Против меня боролись такие киты… известные дирижеры, композиторы, я просто не хочу называть сейчас их имена. "Пусть продолжает руководить балалайками", — говорили. Кампания была мощная. Были мгновенья, когда хотелось бросить всё и уехать куда угодно. Доходило до срывов колоссальных. Однако я продолжал работать с оркестром. Мне, наверное, Господь помог тем еще, что у меня были защитники. Их было немного, но они были с именами. Это был Георгий Васильевич Свиридов, это был Евгений Александрович Мравинский и это был Михаил Васильевич Зимянин, секретарь ЦК КПСС. А в 1997 году меня пригласили руководить Венским филармоническим оркестром, и контракт продлили. Таким вот образом Запад  освободил меня от ненавистников. "Значит, вот он такой необходимый", — уже так заговорили у нас. 

"ЗАВТРА". Не получается ли так, что Запад ценит талантливых русских людей, а мы у себя на родине своих же талантливых людей едва ли ни анафеме предаем?

В.Ф. По-моему, это наша национальная черта. Нет? Русское исполнительское искусство очень ценят в мире. В лучших оркестрах мира сегодня часто встречаешь музыкантов из России, увы, не концертирующих в наших залах. 

"ЗАВТРА". С другой стороны, сегодня в Россию приезжают зарубежные руководители музыкальных учреждений перенимать советский опыт обучения музыке.