Геометрия переживаний. Конструктивный рисунок человека в психотерапевтической практике

Уже в свободных рисунках пациентов можно видеть выражение страдания, которое они испытывают, специфические деформации ощущения собственного тела в процессе переживаний, как, например, в рисунках молодого пациента с нарушением половой идентификации.

Во многих из приводимых ниже рисунков этого человека можно проследить укрупнение головы, ослабление ног и другие диспропорции в изображении тела. Осознавая противоестественность своей влюбчивости в молодых людей, этот пациент в последующем удалился в монастырь, чтобы искать прибежища в вере и уйти, таким образом, от греха. Осознание своей «неправильности» очень тяжело давалось ему вплоть до мыслей о самоубийстве.

В приведенных рисунках, сделанных пациентом в 1984 г., можно наблюдать деформации контура, выявление диспропорций в самоощущении (выделенная голова, большая голова, голова с дополнительными элементами и т. д., нарушение симметрии в изображении сторон лица, утончение или исчезновение нижней части тела, конечностей).

Специфика авторского использования теста

Начало использования КРЧ относится к 1991 году. Автор еще раз выражает свою признательность Либину В.В. за знакомство с возможностью использовать данное задание.

Уже первые пробы теста показали его интересные особенности: своей нарочитостью, огрубленностью, примитивностью он заставляет более выпукло, гипертрофированно обозначать специфические зоны тела, так или иначе задействованные в переживаниях и отмечаемые сознанием.

С самого начала исследование теста шло в направлении, отличающемся от либинского. Отличался контекст использования задания, цели тестирования и подход к толкованию результатов.

· Рисунок сразу стал использоваться в процессе психотерапии, а не просто психологического обследования.

· Пациенту предлагалось создать всего одну фигурку человека, и она сразу становилась отправным пунктом для психотерапевтического общения с пациентом. Второй рисунок запрашивался только после того, как материал первого был осмыслен и проработан.

· Сразу стал запрашиваться такой параметр, как возраст персонажа рисунка.

· Были проведены пробы с использованием цвета в рисунке.

· Для осмысления результатов тестирования были привлечены данные соматопсихологического исследования, разработанного автором к тому времени и проводившегося параллельно.

Основные гипотезы

Основными гипотезами в работе стали следующие.

1. Рисунок есть проекция самоощущения человека.

2. В самоощущении человека тело представляет собой наполненный объем.

3. Различие между прямоугольником, кругом и треугольником в контексте теста – в степени их наполненности. Интуитивно круг – более «наполненная» фигура, чем прямоугольник, а треугольник – менее «наполненная», прямоугольник (квадрат) между кругом и треугольником – средняя по наполненности фигура.

4. Зоны тела, ощущаемые как наполненные или переполненные, изображаются испытуемым с помощью окружности. Зоны, находящиеся в среднем по наполненности состоянии, изображаются с помощью квадрата или прямоугольника. Зоны тела, ощущающиеся как менее наполненные, – изображаются с использованием треугольника.

5. Факторы, сказывающиеся на ощущении наполнения различных частей тела, – множественны. Наряду с факторами психического характера на ощущении наполненности или опустошенности зон тела могут сказываться и факторы непсихического характера (вертеброгенные, соматогенные и другие влияния).

Автор исходил из того, что человек отображает не просто тело натурщика, а скорее, своё ощущение себя как тела . В этом смысле рисунок – проекция самоощущения человека.

В самоощущении же тело неоднородно, оно имеет сгущения и разрежения . Это доказывает особый способ опроса пациента о его ощущениях в собственном теле, который приводит к опредмечиванию телесных ощущений, вплоть до того, что в составе ощущаемого тела обозначаются «комки» и «пустоты». Этот способ опроса подробно описан автором в его книге «Вещи в теле» (Ермошин А.Ф., 1999, 2004, 2007) и цикле статей (1996–2007). Суть заключается в том, что внутренний объем, и пропорции тела, ощущаемые человеком при закрытых глазах, могут заметно отличаться от видимых в зеркале: при беспокойстве голова шире плеч , при переживании ответственности – затылок собирает смолу или массу , при тревоге в груди ходят облака и ее распирает и т. д.

На взгляд автора, именно эту неоднородность ощущения человеком самого себя и передаёт рисунок, а требование использовать геометрические фигуры для его построения вынуждает испытуемого утрировать ощущаемое и, таким образом, действует как «умножитель» сигналов, которые человек регистрирует во внутреннем пространстве.