Георгий Данелия

Вадим. Она не дает.

Фома. Кто?

Вадим. Маша!

Фома (успокаивается). A-а… Бывают у женщин такие периоды.

Фома укладывается поудобней.

Вадим. Да нет! Она зациклилась, что поп еще чего-то должен был спеть. А поп слинял!.. Фома Арчилыч, дожени-те нас!

Фома. Я?.. Я не священник, Вадим… Потерпи.

Вадим. Капитан, вы — капитан?

Фома. Ну?

Вадим. А капитан на судне имеет право и судить, и хоронить, и женить! Войдите в положение, Фома Арчилыч! Как мужчина мужчину прошу!»

Это фрагмент сценария — в фильме поженить Вадима и Машу вообще просит подросток Толик:

«Толик. Арчилыч, она ему не дает.

Фома. Кто?

Толик. Ну Машка — говорит, мол, матушке обещала перед смертью, что невенчанная никому не даст, а поп чего-то не допел да смылся.

Фома. Твое-то какое дело?

Толик. Ну как какое?! Спать не дают! “Бу-бу-бу, бу-бу-бу, люблю — пусти, люблю — пусти”… Арчилыч, пожени их!… Ну как мужчина мужчину прошу — зарегистрируй!»

Именно Толик — самый активный, деятельный и во всех смыслах деловой герой фильма; он же — и основной источник комического в повествовании.

Из любимого Данелией чисто визуального юмора запоминается прежде всего «алый парус», который по совету Толика подняли на «Фортуне» в честь невесты Маши, ждущей жениха на берегу:

«Толик и Вадим тянут за веревки.

Вверх по мачте ползет перекладина.

К перекладине прикреплен парус, наспех сшитый из красных матерчатых транспарантов, с которыми в разные времена ходили на демонстрации и митинги. Поочередно появляются лозунги, начертанные на кумаче: “СЛАВА ТРУДУ!”, “ДОЛОЙ ЕЛЬЦИНА!”, “НАРОД И ПАРТИЯ ЕДИНЫ”, “УЧИТЕЛЯ ТОЖЕ ХОТЯТ ЕСТЬ!”, “ДА ЗДРАВСТВУЕТ ТОВАРИЩ ЛЕОНИД ИЛЬИЧ БРЕЖНЕВ!”, “ПРАВИТЕЛЬСТВО ПОД СУД!” и т. д.».

А вот эту замечательную сцену — типичный для Данелии пример легкого поэтического абсурда — снять, к сожалению, не удалось:

«Рассвет. Баржа причалена к паромному съезду. Мощный автокран опускает на берег контейнер, извлеченный из носового трюма. Рядом с краном возле джипа стоят двое в черных костюмах. Едва контейнер касается земли, мужчины открывают запоры и отодвигают стенку. Из контейнера появляется еще один (третий), в костюме жокея, под уздцы он выводит красивого белого коня, запрыгивает на него и мчится прочь по степи в сторону восхода. За ним, поднимая пыль, катят джип и автокран. Откуда этот конь? Кто эти люди? Мы так и не объясняем».

Не вошла в фильм и мимолетная пародия на бразильский сериал, который мог бы послужить достойным преемником псевдоиндийского фильма «Разбитое сердце» из «Мимино»:

«Петрович берет пульт и включает телевизор.

По телевизору, укрепленному где-то под низким потолком, передают бразильский сериал.

Пышная полуголая барышня в чулках на черных резинках надвигается, виляя бедрами, на старого богатея, сидящего в кресле.

“О, Дон Педро, Дон Педро, — приговаривает героиня. — Я не прошу у вас состояния. Я молю о единственной ночи любви…” И она брякается всем своим немалым весом на колени к старику.

Петрович. Опять врут! Сейчас никто на резинках чулки не носит! Сейчас все в колготках ходят…

Фома. Плюнь, Петрович. Выключи.

Петрович. Только плеваться и остается…»

А вот этот эпизод из сценария Данелия, скорее всего, посчитал слишком для себя дурашливым:

«Маша. …Фома Арчилович, я вот люблю грузинские песни, когда они на разные голоса поются. Исполните, а?

Фома. Машенька, как я могу один на разные голоса петь? Давай так… (Маше.) Ты бери “ми”… (Тянет ноту.) Я буду “до-о”… А Вадим с Петровичем басы. “Соль”… И — начали!

Фома берет свою ноту.

И все подхватывают в унисон.

Фома (начинает петь)'. “Во поле береза стояла…”.

Маша (прерывается)'. Стоп, какая же это грузинская?

Фома. Вы же в унисон поете!.. Давай иначе. Ты начинай, а я подхвачу в терцию.

Маша (поет)'. “Во поле береза стояла”.

Фома (подхватывает). “Во поле кудрявая стояла”.

Вадим и Петрович (затягивают басами). “Люли-люли, стояла”.

Песня действительно начинает звучать на голоса. Солисты увлекаются ею. Фома начинает отбивать грузинский ритм ладонями по столу.

В кубрик заглядывает Толик и с выкриком “Ас-са!” заскакивает в комнату и начинает изображать нечто, похожее на лезгинку.

Фома и Петрович одновременно смолкают и округлившимися глазами смотрят на танцующего отрока.

Фома (опомнившись). Э!.. А кто за штурвалом?

Толик (отмахивается). Прямой участок, Арчилыч. На автопилоте идем.

Фома и Петрович бросаются прочь из кубрика».

Законченный сценарий очень быстро нашел своего продюсера — им оказался бывший директор «Мосфильма» Владимир Досталь, который в 1998 году возглавил компанию «КиноМост». Именно под ее эгидой была поставлена не только «Фортуна», но и «Старые клячи» Эльдара Рязанова (оба фильма увидели свет в 2000 году).