Гибель С. А. Есенина. Исследование версии самоубийства

А теперь посмотрим внимательно на фото 30. Тумба лежит наискосок, упираясь нижним основанием в нижний правый угол комнаты, а верхней частью почти достает до боковой стенки зеркального шкафа. При этом наклонная борозда на обоях находится существенно ниже верхней части тумбы. То есть если бы в момент падения тумба стояла в правом углу, то она не смогла бы оставить тот след, который виден на обоях. Это должен был быть плавный дугообразный след без горизонтальной части и признаков резкого перелома.

Возникает вопрос: где должна была стоять тумба, чтобы при ее падении остался тот след, который виден на обоях? Очевидно, что она должна была стоять у стены между трубами парового отопления и боковой стенкой зеркального шкафа. Об этом свидетельствует высота следа от удара, практически равная высоте тумбы. Если бы тумба отстояла далеко от стены, то след от удара должен был бы располагаться ниже высоты тумбы. Но в этом случае Есенин должен был бы стоять на тумбе на расстоянии двух диаметров тумбы (т. е. больше полуметра). На таком расстоянии от трубы Есенину порезанными руками было бы очень неудобно (если вообще возможно) привязывать веревку.

Получается, что в случае самоубийства Есенин отстоял достаточно далеко от трубы. Для того чтобы совершить самоубийство, ему не надо было ронять тумбу. Достаточно было просто спрыгнуть с нее. Но допустим, он все-таки, держась правой рукой за трубу парового отопления (т. е. наклонившись вперед), оттолкнул тумбу. В этой ситуации она должна была упасть назад и упереться верхней частью в стенку зеркального шкафа. Но при этом она не смогла бы оставить той наклонной борозды под углом 45°, которая видна на обоях.

Для образования этой наклонной борозды кто-то должен был оттащить тумбу за ее основание в сторону окна. Только в этом случае верхняя часть тумбы могла прочертить наблюдаемый наклонный след на обоях. Есенин оттащить тумбу не мог. Видимо, это сделали те, кто инсценировал самоубийство.

Художник В. С. Сварог 28 декабря 1925 года зарисовал положение тумбы в пятом номере гостиницы (фото 32)[287].

^{Фото 32}

Как видно из рисунка, тумба и стол находились примерно в том же положении, какое показано на постановочной фотографии. Но на постановочной фотографии (фото 30) видно, что тумба повалена вдоль стены и нижнее основание ее упирается в нижний правый угол комнаты, а на рисунке Сварога видно другое: тумба повалена вдоль задней части стола. Если из центра верхнего основания тумбы на рисунке Сварога мысленно опустить перпендикуляр вертикально вниз, то он попадет на задний правый край стола, тогда как на постановочной фотографии этот же перпендикуляр пройдет примерно на 20 см правее заднего правого края стола. Эти 20 см весьма существенны, поскольку если бы верхний край тумбы находился на 20 см левее, то тогда его положение совпало бы с наклонной бороздой на обоях. Но как видно из постановочной фотографии, нижнее основание тумбы упирается в нижний правый угол комнаты, следовательно, для того, чтобы совместить верхний край тумбы с наклонной бороздой на обоях, необходимо нижнее основание тумбы сдвинуть влево к столу и слегка подтащить к окну. В таком наклонном положении уже не вдоль стены, а вдоль задней части стола верхний край тумбы совпадает с бороздой на обоях. Но при этом, если бы тумба падала, находясь у окна, она не смогла бы оставить тот след от удара, который наблюдается на обоях. Все эти противоречия исчезают только в одном варианте, если тумба стояла у стены примерно посредине между трубами парового отопления и зеркальным шкафом, а затем после удара о стену была оттащена за нижнее основание вдоль стола к окну. При этом верхнее основание оставило бы именно ту наклонную борозду, которая видна на обоях.

Вывод можно сделать тот же, что и на основании анализа постановочной фотографии: если бы Есенин использовал тумбу в качестве подставки при самоповешении, то он не мог бы проделать вышеописанные манипуляции с тумбой. Это было сделано кем-то другим после смерти Есенина.

Подойдем к проблеме с другой стороны. Исходя из фотографий пятого номера «Англетера», можно получить представление о пропорциях вещей и предметов, находившихся там. Зная точные размеры одного из предметов, можно восстановить размеры всех остальных, учитывая искажение линейных размеров при фотографировании этих предметов под углом и на разном расстоянии от объектива.

В Литературном музее ИРЛИ (Пушкинский Дом) хранится письменный стол, изображенный на фотографии правого угла в пятом номере «Англетера». Отталкиваясь от линейных размеров этого стола (высота 761 мм, ширина 1418 мм, глубина 783 мм) и его различных частей, была восстановлена высота тумбы (~120–125 см), ее диаметр (~32 см) и внешний диаметр труб парового отопления (между 4,4 и 4,9 см). Изучением диаметров труб парового отопления в петербургских домах постройки конца XIX — начала ХХ века было установлено: для парового отопления в элитных домах, к которым относился «Англетер», использовались трубы диаметром 4,9 см («двухдюймовки»).