Читаем Гюнтер Шидловски полностью

Диц . – Молчит, но я чувствую, как его тело наливается крепостью. О, да! Он не такая уже мякина. Его не так-то просто будет сбросить. А впрочем, и не надо пытаться. В конце концов, он выполняет указание Мастера, замкнув нас. Хорошо держит. Молодец! Вот чувствую, что полковник.

Пфлюгер . – Но ведь Мастер не нашел в его карманах ничего, что говорило бы о полковнике.

Диц . – А полковнику и не надо ничего носить в карманах. Никакого оружия. Ему достаточно приказать. И сотни солдат, перезарядив свои ружья, готовы будут выстрелить в ту сторону, куда он укажет.

Пфлюгер . – Все равно я этого не чувствую. Я не овладел ни пятым, ни даже четвертым измерением по Шидловски в отличие от тебя, Диц. Я не понимаю на расстоянии и даже близко не ощущаю, что Штаубе – бывший полковник.

Диц . – Ничего страшного! А мы еще потренируемся. Мне так понравилось. «Холмик! Бюст! Холмик! Бюст! Холмик! Бюст!» Если катафалк с Баумштайном задержится, давай потренируемся, проявим инициативу. И вот еще… я уверен, что Мастер в любом случае отдаст нам восемьдесят пять гульденов. Давай не будем ему об этом напоминать. Как-то нехорошо.

Пфлюгер . – Давай…

Диц . – В конце концов, мы же ничего не платим ему за науку.

Возвращается Мастер, сильно изменившийся в лице. Мрачный как туча. Присаживается. Пробует грунт. Берет горсточку земли в ладошку. Жует. Выплевывает. Обхватывает голову руками.

Диц . – Мастер. Мы тут решили проявить инициативу. (Подталкивает Пфлюгера.) Ну, давай, говори, не бойся!

Пфлюгер . – Можно мы наденем черные повязки?

Диц . – Чтобы лучше видеть!

Мастер . – Давайте-давайте! Но только в темпе. Штаубе, разомкни их!

Штаубе освобождает их. Диц и Пфлюгер надевают черные повязки и под известную музыку начинают изображать движения Шидловски. Штаубе в этом не участвует. Он подходит к Мастеру и встает рядом с ним.

Диц и Пфлюгер (танцуя) . – Баумштайн! Холмик! Бюст! Баумштайн! Холмик! Бюст!

Мастер (не глядя на них, дает указания) . Выше ногу! Мягче, мягче! Почему не синхронно? Школа Шидловски требует синхронных передвижений.

Диц . – Мы еще не научились, Мастер, отчетливо видеть через черные повязки, оттого и не можем добиться синхронности в передвижениях!

Мастер . – Попробуйте совершать движения порядком проще. Сомкнитесь плечами и внимательно слушайте счет! Раз! Два! Баумштайн! Раз! Два!

Диц и Пфлюгер . – Баумштайн!

Мастер . – Холмик! Бюст!

Диц и Пфлюгер . – Холмик! Бюст!

Мастер . – А теперь аллюром! Холмик! Бюст! Холмик! Бюст!

Диц и Пфлюгер перестраиваются. Идут аллюром.

Диц и Пфлюгер . – Холмик! Бюст! Холмик! Бюст!

Мастер . – А теперь по-пластунски!

Диц и Пфлюгер ползут по-пластунски.

Мастер . – Холмик! Бюст! Холмик! Бюст! (Делает жест рукой.) А теперь подъем с переворотом! Вы что, не понимаете моего жеста? Диц . – Понимание жеста! Пятое измерение, Пфлюгер!

Диц и Пфлюгер поднимаются и делают кувырок.

Мастер . – А теперь вот это! (Делает рукой другой жест.)

Диц делает двойной аксель.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука