Читаем Гюнтер Шидловски полностью

Мастер . – Кто вам сказал, что Гюнтер Шидловски умер? Кто вам сказал? Как у вас язык повернулся на такое? Кто сказал?

Пфлюгер . – Как-то само получилось, Мастер…

Мастер . – Замолчите, замолчите… иначе я выгоню всех троих!

Пфлюгер . – Но нас же двое, Мастер! Двое! Пфлюгер и Диц! Вернее нет, четверо: Диц, Пфлюгер, Мастер, Штаубе. Раз, два, три, четыре!

Мастер . – И это все?

Пфлюгер . – Можно и наоборот: Штаубе, Мастер, Диц, Пфлюгер. Раз, два, три, четыре!

Мастер . – Вы закончили проверку, Пфлюгер? Или может, еще?

Пфлюгер . – Могу и еще. Диц, Мастер, Пфлюгер, Штаубе! Раз, два, три, четыре. Диц, скажи, что нас четверо, не молчи!

Мастер . – Диц, не молчите. Скажите, что нас четверо. Пусть успокоится.

Диц . – Успокойся, друг. Нас четверо. Не пропадаем!

Пфлюгер ревет. Сходит с ума.

Мастер . – Пфлюгер, вы помните Штаубе, который сегодня приходил утром?

Штаубе все время с Мастером. Пфлюгер непонимающе смотрит на Мастера.

Пфлюгер, я к вам обращаюсь на чистом немецком языке. Вы помните того Штаубе, который сегодня утром сюда приходил?

Пфлюгер . – Помню, Мастер.

Мастер . – Хорошо, Пфлюгер. Тогда у меня к вам одна просьба. Сделайте так, чтобы он вернулся. У нас будет много работы. Без него мы – никуда.

Пфлюгер опять непонимающе смотрит на Мастера.

Поторапливайтесь. У нас мало времени!

Пфлюгер . – Я плохо себя чувствую, Мастер.

Мастер . – И мне тоже плохо. Вот я и говорю. Чтобы нам всем стало легче, сходите за Штаубе! Спешите! Он не успел уйти далеко!

Пфлюгер медленно встает, медленно идет вглубь сцены и падает.

Диц . – Он упал, Мастер.

Мастер . – Я давно это заметил, еще вчера… мне кажется, у нас прибавилось работы. Баумштайн, Пфлюгер. Чертовски тяжело. Мне надо бы отдохнуть.

Диц . – Можно я тоже отдохну, Мастер?

Мастер . – Нет, вы пока возьмите лопату и копайте.

Диц . – Где копать, Мастер?

Мастер . – Вон там.

Указывает на место рядом с Пфлюгером. Диц берет лопату, подходит к лежащему Пфлюгеру.

Диц (пытается копать) . – Тяжелый грунт, Мастер.

Мастер . – Глубже, глубже копайте, Диц. Как говорил Гюнтер Шидловски, дело не в грунте. Наоборот, при тяжелом грунте ценность работы должна возрастать. Однажды друзья решили подшутить над Гюнтером. Пригласили на процедуру, а сами приготовили бетонный плац.

Диц . – Я больше не могу.

Мастер . – Почему?

Диц . – На руках мозоли, Мастер.

Мастер . – Какие мозоли? Дай-ка я погляжу… (Почему-то рассматривает ладонь рядом стоящего Штаубе.) Не вижу никаких мозолей… Гладкая, очень хорошая кожа… Ну-ка посмотрим повыше, локоть… Всё как положено… Диц, напрягите бицепс!

Удивленный Диц напрягает бицепс. А Мастер щупает бицепс Штаубе.

Где ж это видно, что вы устали, Диц? Твёрдый, натренированный бицепс. Копайте, копайте. Две ямы, пожалуйста.

Диц . – Одну Пфлюгеру, а другую для Баумштайна?

Мастер . – Диц, настоящий профессионал должен проявлять старание вне зависимости от того, кому полагается яма. Работайте!

Диц снова пытается копать. Что-то дело не идет. Останавливается.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука