Читаем Голодные игры от лица Пита Мелларка (СИ) полностью

— Да ладно? — говорит она с иронией-Я видела как ты тяжеленные мешки с мукой на рынке тоскал и хоть бы капелька пота скатилась. Еще ты бороться умеешь хорошо. Даже на соревнованиях второе место занял в школе.

Она знает столько обо мне?

— Не думаю, что на арене будут мешки с мукой, так что это отпадает. Да и бороться мне сильно не поможет.- отвечаю я такой же иронией.

— Зато у тебя будет шанс если тебя завалят, а у меня нет. — уже чуть ли не крича говорит Китнисс.

— Никто тебя не завалит. Будешь жить на дереве, есть белок и отстреливать всех из лука. Знаешь, когда мама пришла прощаться, она сказала что возможно в этот раз дистрикт 12 возможно победит. По началу я думал, она хочет меня подбодрить, а оказалось она имеет ввиду тебя. — сказал я с обидой. Она ничего не понимает. Она меня не знает.

— Конечно она говорила о тебе! — успокаивает меня Китнисс.

— Нет, она сказала «побелительница». Победительница, то есть ты! — говорю я настолько зло, что она уставилась на меня чуть ли не раскрыв рот.

— Только потому, что кое-кто мне помог. — говорит Китнисс косясь на булочку. Она помнит тот день. Я остываю и пожимаю плечами.

Она продолжает:

— На арене тебе тоже помогут. От спонсоров отбоя не будет.

— Не больше, чем у тебя. — отвечаю я с укором.

Я смотрю на Хеймитча и выпаливаю:

— Она совсем не понимает, какое впечатление она производит на всех.

— Так, так, тихо.- успокаивает нас ментор.- Китнисс права, Пит, борьба и сила может помочь. На тренировках советую держаться вместе. Никому не показывайте что умеете. Это будет вашим преимуществом.

Китнисс, вычлушав ментора, уходит к себеи хлопает дверью.

— Ну и угораздило же тебя влюбиться в фурию.- отвечает ментор с ноткой жалости в голосе. В ответ я согласно киваю.

— Парень, у меня есть план. Готов выслушать?

— Конечно.- не задумываясь отвечаю я.

— Хочешь её спасти — попади к профи.

— Шутишь? — я не верю своим ушам.

— Пойми, после вашего парада, большинство трибутов мечтают вас убить. Поможешь ей бежать, и в случае чего прикроешь. Вы оба мне нравитесь, но выйти сможет оттуда только один.

Он прав. Бороться за жизнь я не собираюсь.

Я понимаю недоверие Китнисс. Через несколько дней нам предстоит биться на смерть, но она не знает, что я задумал. Надеюсь не придется умирать от её руки. Не хочу чтобы она мучилась. Да и в дистрикте ей не будет покоя.

***

Тренировка. Профи, не скрывая своей ненависти, долбят все что попадет под руку. Мы с Китнисс держимся от всех в стороне. Идем к секции вязания узлов. У меня ничего не получается и я решаю пойти к турникам и сеткам. Подтягиваюсь и думаю как мне попасть к профи. Кого попало они не берут. Китинисс подходит ко мне и мы бредем дальше, стараемся шутить и вести беседу. По моему, это злит других трибутов. Мы играем не по правилам. В секции по маскировке меня хвалит тренер. Китнисс удивлена. Да, рисовать это то что я умею делать лучше всего. За три дня мы проходим множество секций по всякой всячине, но не приближаясь к тяжелой атлетике и стрельбе из лука. Как-то раз, когда мы метали копья, я заметил маленькую девочку. Она наблюдала за нами.

— Кажется мы обзавелись еще одной тенью.

Китнисс обернулась. Она ее заметила и о чем-то задумалась.

— По моему её зовут Рута.- говорю я.

Вернувшись, мы были вымотаны.

Китнисс плохо удаётся играть в друзей. В конце концов она говорит:

— Не надо. Зачем притворяться наедине?

Она думает я играю. Китнисс не верит мне. Я чувствую холод между нами. Она возвела между нами стену. Рано или поздно это бы произошло. Но от чего-то я не могу уснуть, вспоминая маленькую девочку с двумя косичками.

***

Прошло три дня с момента начала тренировок. Мы с Китнисс пытались казаться друзьями на людях, но даже не разговаривали наедине. Посетили все секции по выживанию, научились вязать узлы и мастерить ловушки. Мне было очень приятно проводить время с ней. Она бывало легко и непринужденно разговаривала, но затем резко осекалась и молчала. Я понимаю это недоверие в глазах, она же совсем не знает моих мыслей. Как-то мне удалось улезнуть от неё. Я нашел Катона. Он главный у профи.

— Возьмете меня к себе?

— А что ты умеешь? — он не ожидал меня увидеть.

— Много чего полезного. В случае чего помогу с Китнисс. — я подмигиваю. Мне так противно с ним заключать союз. Еще Китнисс будет думать что я предатель. Нет, Хеймитч ей всё расскажет.

— Я подумаю, парень.

Сегодня индивидуальный показ перед распоредителями игр. Китнисс снова сидит со мной и шутит. Народ всё уменьшается и наше общение сошло на нет. В конце концов называют моё имя. Я встаю.

— Хеймитч сказал показать всё на что мы способны. Удиви их. — неожиданно даже для себя сказала Китнисс.

— И тебе ни пуха. — выдавливаю я.

На душе разлилось тепло. Может немного, но мы сдружились. Я должен ей помочь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство