Читаем Голодные игры от лица Пита Мелларка (СИ) полностью

Мы сидим полукругом на сцене. Каждый трибут выходит к Цезерю по очереди. Каждому дано три минуты на интервью, затем сигнал оповещает нас о том, что время истекло. Все такие разные. Кто-то хочет казаться милым, кто-то веселым, но все они лишь притворяются. Сейчас черед Китнисс. Она в шикарном платье усыпанном камнями. Цинна постарался на славу. Она покаряет публику точно так же как и моё сердце. Китнисс прекрасна и в тот момент, когда она начала кружиться я замер. Мое сердце замерло. Дыхание прервалось. Я бы хотел вечно смотреть на неё. Её улыбка пронзает сердца капитолийцев. Теперь она любимица публики. Скоро моя очередь и я думаю на этом наше общение закончится. Ведь ей это очень не понравится. Звучит гудок и я встаю. Китнисс возвращается и мы встречаемся глазами. Это только ради неё. Я вдыхаю и выдыхаю. Спокойно. Сажусь в кресло. Беседа получается лекгая. У меня получается даже пошутить.

И тут Цезерь задает вопрос:

— Что ж, Пит, ждет ли тебя дома девушка?

В ответ я лишь смущенно качаю головой. Давай, Пит. Ты сможешь. Сердце начинает бешенно стучать.

— Не может быть, чтобы у такого красавца не было возлюбленной?

Я должен. Я скажу. Вдох. Выдох.

— Ну есть одна девушка. Я влюблен в неё столько сколько себя помню.- по моему в зале стало очень тихо, капитолийцы навострили уши, дабы не пропустить не слово из моей исповеди. — Но она не знала о моем существовании до этой жатвы.

— Чтож, тебе осталось только победить и когда ты вернешься она сама будет бегать за тобой. — Цезерь смеется.

— Не думаю, что это возможно, ведь мы вместе приехали сюда.

Тут прожектора стали освещать лицо Китнисс. Она опустила голову и по моему покраснела.

И когда я вернулся на свое место я улышал тихое «Ты с нами».

***

Из лифта меня вытолкнула Китнисс. Я налетел на какую-то вазу и она рассыпалась на кусочки. Они вонзились мне в руки. Жгучая боль и обида пробежали по телу.

— За что? — кричу я.

Действительно. Я ей только помог. Жизнь спасти пытаюсь, а в ответ лишь это. Гнев и ненависть. Я что другого не заслуживаю?

— За что?! Ты спрашиваешь за что? -Китнисс очень злая. — Так вот по каким ты правилам играешь? Хочешь сделать меня своей игрушкой?

Что? Я даже не думал об этом. Как она могла такое обо мне подумать? Тут из лифта выбегают стилисты, Эффи и Хеймитч.

— Что тут происходит, мать вашу? — ментор тоже зол.

— Она толкнула меня. — говорю я настолько презрительным голос, чтобы он мог выразить мою обиду и злость. А между тем из рук у меня торчат осколки. Я начинаю их вытаскивать и новая порция боли накрывает меня.

— Он выставил меня дурой! Как он мог такое сказать про меня?! — Китнисс стала еще яростнее и чуть ли не кидается на ментора. Он в свою очередь прижимает её к стене и с таким гневом отвечает ей, что на секунду она теряет дар речи.

— Этот парень помог тебе. Если бы он этого не сказал, ты так бы и осталась красивой пустышкой, которую просто нарядили. Скажи ему спасибо. Теперь спонсоры очередь за кварталами занимать начнут.

Она задумалась затем ответила:

— Можно было меня посветить в свои планы!

— Не бойся, твой парень не станет ревновать, он же не дурак, да и ты мне не ответила взаимностью. — сказал я и вышел с Порцией.

Мы вытащили все осколки и перевязали руки. Теперь шансов выжить еще меньше. Спасибо тебе, Огненная Китнисс.

Спускаюсь вниз и вижу расстроенную девушку. Сажусь за стол и мы начинаем ужинать. Китнисс то и дело поглядывает на мои руки. После ужина наступает пора прощаться.

— Совет на последок? — смотрю я на ментора.

— Когда прозвучит гонг, бегите прочь от рога изобилия. Вам не выжить в этой бойне. Затем отыщите воду.

— А дальше? — спрашивает Китнисс.

— Постарайся выжить, солнышко.

***

Сон не идет. Одна мысль преследует меня. А что если я не успею её спасти? Не уснуть. Хочу на воздух. Одеваюсь и иду на крышу. На улице толпы людей, празднующих начало игр. Сзади кто-то подкрадывается.

— Тебе нужно поспать.- говорит нежный голос за спиной.

Я знаю кто это, поэтому не оборачиваюсь.

— Не хочу пропустить праздник. Он же в нашу честь. Что, тоже не спится?

— Да, мысли разные. — она в смятении.

— О семье?

— Нет, о завтрашнем дне. — Китнисс слегка смущается. Ей это даже к лицу.

— Мне очень жаль что так вышло с руками, прости?

— Неважно, Китнисс, так или иначе долго я не продержусь. — отвечаю я честно.

— Зачем ты так? Нельзя себя так настраивать. — девушка возмущена. Мне даже немного смешно. Какая она милая. Я рад что эти минуты мы проводим вместе и не врагами.

— А какая разница? Я лишь хочу умереть собой. Понимаешь? — девушка отрицательно качает головой.- Я не хочу превратиться в чудовище и играть по правилам Капитолия.

— Ты хочешь сказать, что не станешь убивать?

— Стану, но лишь когда придет время. — отвечаю я и мысленно думаю, что это время наступит лишь тогда, когда нужно будет спасать её.

— Лучше подумай о том, что сказал Хеймитч. Постарайся выжить.- это забота? Едва ли. Сегодня сама чуть не прикончила меня.

— Спасибо за совет, солнышко. — говорю я с иронией.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство