Читаем Гомер полностью

и хохочут, не подозревая своей близкой гибели, хотя интересно будет подчеркнуть, что

Гомер все же отмечает наличие в них инстинктивного предчувствия близкой смерти (Од.,

XX, 345-349).

И тогда в женихах возбудила

Смех неугасный Афина и все у них мысли смешала.

Неузнаваемы сделались их хохотавшие лица.

Ели сырое кровавое мясо. Слезами глаза их

Были полны, и почувствовал дух приближение воплей.

Заметим этот интересный и сложный психологический комплекс: обжорство,

пьянство, помрачение в мыслях, искаженные лица, хохот, слезы и предчувствие близкой

гибели. Но то, что женихи предчувствуют только инстинктивно и глухо, то самое

Феоклимен видит воочию и прорицает в самых ясных и страшных образах (351-357).

О вы, несчастные! Что за беда разразилась над вами?

Головы, лица, колени у вас – все окутано ночью!

Стоны кругом разгорелись, и залиты щеки слезами! [191]

Кровью забрызганы стены и ниши, прекрасные залы!

Призраков сени полны, собой они двор заполняют.

В мрак подземный Эреба несутся стремительно. Солнце

С неба исчезло, зловещая тьма на него набежала.

Ясно: гибель женихов есть дело высших, хотя в то же самое время и темных сил;

даже и хохот возбудила в них, как сказано, сама Афина Паллада, которая вообще готовит

их гибель, а когда Одиссей перебивает женихов, она в виде ласточки с потолка

невозмутимо наблюдает происходящее. Такая гибель человеческих индивидуумов

вследствие вторжения в их сферу надличного начала, когда эта гибель закономерно

возникает из их жизни и поведения есть трагедия.

Закономерное и гибельное раздвоение надиндивидуального начала в

индивидуальном везде в этих случаях налицо: у Ахилла – личный героизм и

предопределенная кратковременность жизни, у Гектора – личный героизм и жестокость

победившего, врага, у Андромахи – героизм и интимное счастье, у женихов –

беспредельное стремление к власти и нерушимое и свыше узаконенное могущество

постоянного обладателя этой властью, у всех ахейцев и троянцев – безграничный

патриотизм и предопределенная ограниченность их существования.

5. Общая трагическая картина мира. Однако не нужно ограничиваться

отдельными примерами трагического мировосприятия у Гомера. Это мировоззрение

насквозь трагично, трагично до последней глубины, хотя это удивительным образом

диалектически совмещается у Гомера с героическим и бодрым жизне-утверждением, с

отсутствием всякого уныния и безвыходности, с какой-то ликующей радостью и личным

общественным самопроявлением.

а) Пессимизм Гомера. Ж-А. Гильд в своей работе о пессимизме Гомера и Гесиода30)

прекрасно раскрыл пессимистическую сторону творчества Гомера, хотя и не сумел ее

совместить с глубочайшим гомеровским оптимизмом.

Когда-то боги и люди жили общей жизнью. Но совсем не то у Гомера (а о Гесиоде и

говорить нечего). Минос когда-то был собеседником Зевса (Од., XIX, 179). Боги

присутствовали на свадьбе Пелея и Фетиды (Ил., XXIV, 62), Андромаха получила

свадебное покрывало из рук самой Афродиты (XXII, 470 сл.). Теперь совсем другое. Даже

Фетида живет отдельно от своего смертного супруга: она у своего отца Нерея в море, а

Пелей на земле во Фтии. Зевс вообще никак не показывается людям. Остальные боги,

правда, иногда показываются, но отнюдь не в своем виде. Антиной прямо говорит (Од.,

XVII, 485-487), что боги появляются среди людей главным образом в виде странников.

Только в виде исключения боги являются в своем собственном виде феакийцам да еще

близким им киклопам и дикому племени гигантов (VII, 201-206). Боги – «блаженны», а

люди – «несчастны» (deiloi). Вся человеческая жизнь – борьба сильных и слабых, причем

верх берут сильные. Общеизвестны сравнения героев со львом, разрывающим [192]

слабых животных. Сам Зевс говорит, что на земле нет несчастнее человека (Ил., XVII, 445

сл.), Агамемнон утверждает, что тяжесть жизни назначает при появлении человека сам

Зевс (X, 70 сл.). Боги и людям и даже царям «выпрядают» несчастье (Од., XX, 195 сл.).

Мертвые у Гомера – это вообще «усталые» (Ил., XXIII, 72). Царь Одиссей прямо завидует

свинопасу Евмею, что этому последнему Зевс даровал наряду со страданиями и некоторый

достаток (Од., XV, 488 сл.).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Чикатило. Явление зверя
Чикатило. Явление зверя

В середине 1980-х годов в Новочеркасске и его окрестностях происходит череда жутких убийств. Местная милиция бессильна. Они ищут опасного преступника, рецидивиста, но никто не хочет даже думать, что убийцей может быть самый обычный человек, их сосед. Удивительная способность к мимикрии делала Чикатило неотличимым от миллионов советских граждан. Он жил в обществе и удовлетворял свои изуверские сексуальные фантазии, уничтожая самое дорогое, что есть у этого общества, детей.Эта книга — история двойной жизни самого известного маньяка Советского Союза Андрея Чикатило и расследование его преступлений, которые легли в основу эксклюзивного сериала «Чикатило» в мультимедийном сервисе Okko.

Алексей Андреевич Гравицкий , Сергей Юрьевич Волков

Триллер / Биографии и Мемуары / Истории из жизни / Документальное
Русская печь
Русская печь

Печное искусство — особый вид народного творчества, имеющий богатые традиции и приемы. «Печь нам мать родная», — говорил русский народ испокон веков. Ведь с ее помощью не только топились деревенские избы и городские усадьбы — в печи готовили пищу, на ней лечились и спали, о ней слагали легенды и сказки.Книга расскажет о том, как устроена обычная или усовершенствованная русская печь и из каких основных частей она состоит, как самому изготовить материалы для кладки и сложить печь, как сушить ее и декорировать, заготовлять дрова и разводить огонь, готовить в ней пищу и печь хлеб, коптить рыбу и обжигать глиняные изделия.Если вы хотите своими руками сложить печь в загородном доме или на даче, подробное описание устройства и кладки подскажет, как это сделать правильно, а масса прекрасных иллюстраций поможет представить все воочию.

Владимир Арсентьевич Ситников , Геннадий Федотов , Геннадий Яковлевич Федотов

Биографии и Мемуары / Хобби и ремесла / Проза для детей / Дом и досуг / Документальное