Горький запах осени

В доме Шебеков все строго регламентировано. Точно известно, какие цветы надо возложить на могилу деда или матери Сильвии, сколько сортов печенья испечь на рождество, какой торт приготовить по случаю именин, какой — по случаю получения аттестата зрелости. Все вежливы, предупредительны, внимательны. Но это внешняя форма, за которой — глубокий внутренний разлад, одиночество каждого члена «клана». Недаром Сильвия и Иван в конце романа бегут из этого мира.

Надо отдать должное умению писательницы воссоздать застывшую, «неистинную» обстановку в доме Шебеков. Но подчас детальное описание мелочей создает какой-то ностальгический оттенок, хотя писательница и пытается снять его иронией.

В следующем романе — «Вы хотите, чтобы я поверил?» (1979) — Адлова обратилась к совершенно иной среде. Повествование ведется от лица главного героя — Лукеша Орта. Ему тридцать лет, он водитель тяжелого грузовика, работает на дальних рейсах. Лукеш девяти лет остался сиротой, вырос в детском доме, который стал для него родным. Этот честный и прямой человек тянется к настоящим людям — таким, как старый коммунист Влашек. Лукеш женится на красивой и яркой Маркете, хотя и знает, что она ждет ребенка от другого. Лукеш горячо любит жену и ее маленького сына, которого считает своим, но избалованной Маркете вскоре надоедает жизнь со скромным шофером, и она от него уходит. Можно ли после этого верить в жизнь, в возможность счастья? В. Адлова стремится показать мужество человека перед жизненными невзгодами, умение противостоять ударам судьбы. Однако нельзя не отметить, что этому произведению присуща известная заданность характеров.

Вера Адлова неоднократно выступала и в области биографической прозы, продолжая линию, начатую ее первым романом. Наибольшее признание получила повесть для молодежи «Женни. Рассказ о молодости и великой любви баронессы из Трира» (1980) — о молодых годах жены и верного друга Карла Маркса. Писательница опирается на письма, воспоминания дочери Маркса Элеоноры и другие документальные материалы. Она не стремится к чрезмерной беллетризации повествования, сдержанно пользуется приемами художественной прозы, диалогом. Повесть скупа на лирические подробности, и тем не менее образ Женни очень выразителен. Убедительно звучат в конце книги слова: «Существует драгоценный и единственный вид бессмертия: живое присутствие не только в воспоминаниях и в литературе, но в мыслях и действиях целых поколений — и нашего, и тех, что придут после нас… и для кого все так же звездой будет светить пример прекрасной жизни и любви Карла и Женни Маркс».

Историко-биографическая проза — особый жанр, и Вера Адлова в повести о жене великого мыслителя и революционера ставила перед собой прежде всего научно-популяризаторские, воспитательные цели, однако работа над этой темой, творческое соприкосновение с биографией Маркса и его жены способствовало «укрупнению масштаба» в восприятии писательницей человеческих судеб вообще, что отчетливо сказалось и в романе, ныне предлагаемом вниманию читателя.

«Горький запах осени» не просто новое произведение Адловой, это новый шаг в ее творческом развитии, новое идейное и художественное качество. В центре романа, как мы уже говорили, женские судьбы, судьбы женщин того поколения, к которому принадлежит писательница и жизненный путь которого был сложным и многотрудным. Перед читателями три женских образа на фоне жизни Чехословакии с конца первой мировой войны до современности. «Я расскажу историю, — говорит нам автор, — начавшуюся шестьдесят лет назад. Это не полвека, это, пожалуй, целое тысячелетие. Мы из иного столетия, из иного мира». Историю подруг — Надежды, Ирены и Эмы, принадлежавших к разным социальным слоям довоенного общества (Надя — дочь бедного учителя и кухарки, Ирена — дочь рабочего-коммуниста, Эма — дочь состоятельного адвоката либеральных взглядов), — писательница начинает со школьных лет. Выдержанное в относительной хронологической последовательности повествование «от автора» перебивается написанными от первого лица «Элегиями» — это раздумья Надежды о пережитом с позиции уже сегодняшнего дня, после выхода на пенсию. Действие романа развертывается как бы одновременно «с начала» и «с конца», многие обстоятельства, о которых упоминается в первых «Элегиях», проясняются лишь постепенно, чуть ли не на последних страницах книги. Такая композиция может показаться искусственной, однако она помогает в итоге создать особую объемность изображения.