Город

Павел хотел использовать шанс, который ему дал Дед Парфений, вручив ему телегу за мгновение до своей кончины. Эта телега позволяла ему беспрепятственно перемещаться по рабочему куполу, а значит, у него была возможность продолжить дела отца — сформировать сопротивление. Но кто выдал отца? Отца выдали не люди, не определённый человек, отца выдал страх, который засел глубоко в людях и выбрался на свободу в одном из них.

— «Не сули журавля, Григорий, говорили ему, наверное, — думал музыкант. — Дай синицу в руки».

Лучше сдать и быть уверенным, что с тобой ничего не сделают, чем не сдать, рискнуть и потом быть жестоко униженным и изувеченным.

Павел бежал к очередной кучке, как вдруг тачка колесом наткнулась на что-то острое. Слава богу, что колесо не продырявило. Скрипач поднял плоский блестящий предмет с пола, им оказался кусок стекла. Паша плюнул на него, протёр незаметно рукавом, пока никто не видит и взглянул в своё отражение.

И ему вдруг сразу стало ясно, почему ни отец, ни мать не узнали в нём своего сына. Лицо было не только ужасно исхудавшее, как в принципе и их лица и их тела, но и жутко изувеченное. Там, в глав. департаменте, когда над ним издевались, называя Уродом и заставляя ползать по полу как собака, они были по большей части правы. Они были правы в том, какую кличку ему придумали. Она ему отлично подходила. Урод. Да, именно уродом он и стал. Губа кривая, с бровью непонятно что, нос изувечен, всё лицо искалечено.

И Павел видел в этом уродстве нечто большее — не только уродство внешнее, но и внутреннее. То, что он сдался. То, что ничего тогда не сделал. Не защитил мать, позволил отцу бездействовать.

Паша взял повозку поудобнее, кинул в её кабину стёклышко и бегом понёсся в купол с хламом, там, где стоял Многоног.

Музыкант прибежал ко входу, вошел внутрь. Сгрузил к остальному хламу свой немногочисленный хлам и осмотрел конструкцию. Многоног был большим, даже очень. На одной его ноге находилась временем побитая лестница, по которой могли взобраться люди, забравшись на спину Многонога. На нём действительно можно было убраться отсюда и добраться до Города. Но только на нём. Тогда как его включить? Надо найти отца той девочки, он непросто так показывал ей машину, возможно, он намекал остальным и им в том числе. И снова, как говорил писатель Фёдор Абросимов, только у Павла есть возможность спасти людей, изменить мир. Все уже давно либо умерли, как сам писатель, не выдержав такой нагрузки, либо превратились в то, во что превратился его отец и остальные. А в нём горел ещё дух сопротивления, он мог помочь тому мужику починить Многонога. Но где он? Надо его найти. У Паши есть то, чего в многих нету, тачка, это очередное доказательство того, что если не он, то никто этого не сделает.

— Труповозка! — Крикнул кто-то снаружи купола, Павел догадался, что это его так зовут.

— Да, я тут, — скорее выбежав со склада хлама, отрапортовал о своём прибытии музыкант.

— За мной, — охранник повернулся к нему спиной и пошёл вперёд, не оборачиваясь, так, как идут те, кто точно знает, что их приказ будет выполнен.

Павел, точнёхонько следуя за стражником, вместе с ним дошёл до какого-то человека, лежащего на полу. Он был живой, подпёр себя двумя руками за спиной, лежал, будто грелся на солнышке. Рядом с ним была яма.

— Так, — проворчал охранник. — Тут парень отказывается работать, а просто убивать — это как-то скучно. Чтобы подать пример, мы решили его закопать. Да вот негоже нам брать в руки инструменты, мы всё думали, кого бы этим занять, кому-бы отдать такую честь. И решили. Этим займёшься ты, труповозка.

— Я? — Переспросил Павел.

— Не зли меня, труповозка, — сказал охранник. — Бери лопату и приступай, этого идиота не жалко, а ты только поднимаешься в наших глазах.

Названный идиотом разлёгся рядом с собственной могилой как на травке. У него явно было не всё в порядке с головой.

Музыкант взял лопату в руки.

— Давай, спускайся, — приказал охранник человеку.

— А я не буду, — игриво промурчал сумасшедший.

Дубинка охранника, давно жаждущая крови, взвизгнула в воздухе. Удар, ещё один. У человека на земле изо рта хлещет кровь и зубы.

Павел внезапно ощутил такой голод, что это зрелище показалось ему не столько противным или жутким, сколько весьма и весьма аппетитным.

Охранник пнул человека под бок, тот свалился в яму.

— Начинай, — махнул он Павлу рукой.

Музыкант воткнул лопату в землю, взял первую горсть, а после подумал. Что он сейчас делает? Жертвует чей-то ненужной жизнью, чтобы не потерять свой статус в глазах охраны? Жертвует одним, ради сотен? Точно также как Фёдор Абросимов когда-то, вот только к чему привели его жертвы и его решения?

— Ну, начинай.

— Не буду, — Скрипач вернул землю с лопаты на место, а саму лопату воткнул обратно в землю.

Охранник постоял некоторое время, подумал, а потом сказал:

— Хорошо, как скажешь. Правда, яма то уже выкопана, так что кому-то всё равно придётся лечь, — он подал руку человеку в яме, вытащил его и приказал Павлу: — Ложись.