Город как безумие. Как архитектура влияет на наши эмоции, здоровье, жизнь

Эти не столь известные, но не менее важные чувства включают интероцепцию, с помощью которой вы отслеживаете состояние ваших внутренних органов и их взаимодействие. Термоцепция имеет отношение к распознаванию температуры и сенсорным откликам на нее, воображаемым или реальным. Архитектор Алвар Аалто, проектировавший для своей родной Северной Финляндии, окрашивал лестницы в ярко-желтый цвет и заключал верхнюю часть металлических перил в деревянные рукава, поскольку интуитивно понимал, что людям от одного лишь взгляда на деревянные поручни и солнечно-желтую лестницу станет теплее. Восприятие интерсенсорно. Проприоцепция отвечает за положение вашего тела и его частей в пространстве и по отношению к окружающим вас объектам; именно различие между визуальным и проприоцептивным восприятием вызывает мощное эстетическое впечатление от знаменитой лестницы в римском палаццо Спада, при создании которой итальянский архитектор Франческо Борромини использовал измененную перспективу, чтобы вызвать предвкушение более долгого и трудного подъема, чем есть в действительности.

Гаптические впечатления – это визуальные стимулы, заставляющие нас мысленно представлять тактильные ощущения: как в случае с перилами Аалто, один вид их дает сигнал вообразить их сенсомоторную приятность. Вот почему мягкие стулья в так называемой мягкой классной комнате вызывают ощущения расслабленности и тепла, даже если ученики никогда не сидели на них. Примером того, насколько важными могут быть гаптические впечатления для общего восприятия зданий и мест, является построенное по проекту Пола Рудольфа в Нью-Хейвене здание факультета искусств и архитектуры Йельского университета с его внутренними и внешними шершавыми стенами из заполненного галькой бетона. Многим людям не нравится это здание, по всей вероятности из-за того, что они неосознанно представляют, что, если провести рукой по такой стене, можно пораниться.

Во время утреннего похода за молоком вы действовали, руководствуясь широким спектром неосознаваемых когниций, способностями, которые производят их, и ощутимой интерсенсорной незамедлительностью этих когниций. Пальто надето, дверь заперта, и вы, полагаясь на свои интероцептивные и проприоцептивные способности, идете по знакомому, освещенному флуоресцентными лампами коридору, ведущему от вашей квартиры к подъездной двери. Выйдя на улицу, вы обнаруживаете, что отводите руку от кованых перил, за которые в другой ситуации ухватились бы, чтобы не поскользнуться, спускаясь по обледеневшим ступеням на тротуар. На улице вы поеживаетесь от укуса морозного зимнего воздуха, который вырывается из теснины между соседними складами и таунхаусами. Идя по улице до угла, вы используете ваши проприоцептивные, зрительные и сенсомоторные способности, чтобы огибать ступени крылец таунхаусов, в то время как ваши обонятельные способности подсознательно помогают вам держаться подальше от зловонного мусора, вываленного в бак у соседнего ресторана. Вы минуете, толком не видя их, нью-йоркские парковочные указатели «противоположная сторона улицы», слышите, не отдавая себе в этом отчета, гул машин, едущих по соседней авеню. Без намерения или усилия различные сенсорные способности продолжают посылать сигналы, готовые прийти на помощь, если потребуется проложить путь по сложной местности, между выбоинами тротуаров, пожарными гидрантами и худосочными огороженными деревцами, отчаянно тянущимися к небу.

Неосознаваемые и осознаваемые когниции различаются скорее по силе, чем по характеру. Более сильная когниция завладевает вниманием. Неосознаваемые когниции, не столь требовательные, тем не менее продолжают подавать сигналы и доступны нашему сознательному пониманию, выразимы словами, но только если мы тренируемся в этом. Филип Гласс сравнил сочинение музыки с паузой, достаточно долгой для того, чтобы услышать подспудный поток звуков, всегда присутствующий в его голове, независимо от того, уделяет ли он ему внимание или нет. Как генеративный поток Гласса, неосознаваемые когниции протекают ниже уровня нашего сознания, – поток, переполненный нашими воспоминаниями и сведениями о состояниях нашего собственного тела, пространствах и объектах окружающего мира, стереотипных, схематизированных способах нашего взаимодействия с ними.

На протяжении всего процесса – принятия решения и утреннего похода за молоком – подспудный поток ваших неосознаваемых когниций струился, а вы плыли по его течению. Стоя в вашей кухне перед выходом из дома, вы краем глаза взглянули на входную дверь. Без вашего осознанного понимания этот взгляд превратил желание молока в решение отправиться за ним, вместо того чтобы удовлетвориться черным кофе. Если бы входная дверь не попала в поле вашего периферийного зрения, когда вы стояли перед открытым холодильником, вы могли бы не решиться на этот поход или, решившись, счесть это предприятие занимающим слишком много времени.