Город как безумие. Как архитектура влияет на наши эмоции, здоровье, жизнь

На Акрополе большинство отдельных зданий дают ощущение симметрии, даже несмотря на то, что ни Пропилеи, ни Эрехтейон не идеально симметричны сами по себе и по отношению друг к другу. Да и все здания на Акрополе асимметрично расположены на площадке. Логика их размещения пренебрегает простой математикой и руководствуется вместо нее воплощенной физикой нашего места на земле и нашего движения через топографию неровной площадки Акрополя (а также прежде существовавшими священными алтарями на земле, которые отчасти объясняют изощренную сложность необычного Эрехтейона). По мере того как мы изучаем здания и пространства Акрополя, ощутимое напряжение, которое мы чувствуем, порождается конфликтом двух его систем упорядочивания: математически выверенными клише в его зданиях, контрастирующими с асимметричным, по преимуществу обусловленным особенностями топографии и физическими принципами, расположением зданий на площадке. При знакомстве Парфенон продемонстрировал нам как передний, так и боковые фасады, побуждая представить его в трех измерениях, как объект в пространстве. Это усилило ощущение его весомой массивности. Все-таки эти здания были сооружены из огромных каменных блоков, которые в наши дни можно увидеть разбросанными по всей площади памятника. Поскольку мы живем в телах и, скорее всего, нам доводилось в какой-то момент испытывать вес камня, мы подсознательно понимаем, что эти каменные блоки должны быть очень, очень тяжелыми. И, поскольку бесчинства времени и людей не уничтожили эти древние строения, их ухудшающееся состояние наводит нас на мысль о людях, которые сооружали эти памятники, и о том, как они, должно быть, тяжело трудились, выстраивая их. Наш прошлый опыт в наших телах, преодолевавших силу земного тяготения, подсказывает, что это творение есть повышенный голос человека, протестующего против смерти: люди, создававшие этот комплекс, проектировали его таким образом, чтобы перспектива его разрушения казалась тягостной – чтобы разрушить его было сложнее, чем просто оставить на волю времени. Грандиозность и симметричность Парфенона, так же как ритмы и вариации Акрополя, свидетельствуют о победе человеческого мастерства над превратностями природы в этом скалистом непреклонном месте.

Сложное взаимодействие воплощенной математики и воплощенной физики создает ощущение правильности расположения Парфенона. Он гармонирует со своим окружением настолько, насколько и доминирует над ним. Наверное, это объясняется дополнительным свойством здания, которое не бросается в глаза, но может ощущаться на подсознательном уровне: оптическими коррективами. Парфенон, кажется, весь состоит из ровных граней. Это не так. Его колонны не только утончаются кверху, демонстрируя направленную вниз силу земного тяготения и увеличивающийся вес камня. Они также имеют небольшое утолщение в средней части, называемое энтазисом, для устранения оптического эффекта вогнутости ствола. Они слегка наклонены внутрь ближе к архитраву. А платформа-основание здания больше напоминает подушку, чем плоскую плиту, которой, казалось бы, должна быть. Настоятельные требования дизайна должны лежать в основе этих оптических коррективов, потому что они неизмеримо усложнили работу каменщиков над этим и без того амбициозным проектом. Возможно, архитекторы здания, Иктин и Калликрат, интуитивно чувствовали, что люди воспринимают изогнутые поверхности более позитивно, чем ровные. Возможно, они понимали, что ровные колонны и плоскости в таких масштабах могут восприниматься как инертные и гнетуще статичные. Вероятно, Иктин и Калликрат использовали оптические коррективы для придания зданию явного эффекта подвижности: они добились, чтобы Парфенон выглядел так, словно его распирает от собственных величины и веса.

Парфенон, построенный в честь Перикла, одного из выдающихся лидеров древнего мира, и посвященный одной из главных древнегреческих богинь, Афине, – храм, предназначенный для того, чтобы вызывать особые эмоциональные отклики – благоговение и воодушевление – и наряду с ними специфический набор когниций, имеющих отношение к благородству политических и социальных идеалов его строителя и неизбежности того, что институты, которые он построил, выдержат испытание временем. Этот храм и здания, окружающие его на Акрополе, по замыслу, должны были показать, что эти идеалы – порождение природы, которые в то же время не подвержены ее превратностям. И эти строения преуспели в этом благодаря дизайну. С помощью паттернов, основанных на воплощенной математике и физике, путь следования к Парфенону, здания, окружающие его, размещение храма на площадке, его размеры, его материалы и его дизайн, – все формирует наше восприятие, воздействуя на наши сенсорную и моторную системы, чтобы привлечь и удержать наше внимание и запечатлеться в нашем воображении.

Дополнение паттернов сложностью