Читаем Государь Иван Третий полностью

Федор подошел к печи, взял стоявшую у стены железную клюку и на глазах великого князя завязал ее узлом.

– Однако! – не без удивления произнес князь, взяв из рук боярина и осматривая теперь не нужную клюку.

– Государь, – заговорил боярин, – а если кто полезет в драку? Что делать? Морду свою я не привык подставлять.

– И не надо. Дашь сдачи. Пускай знают русскую силушку!

– Не думай ни о чем, государь. Русскую землицу не посрамлю и свою веру в обиду не дам!

Князь улыбнулся и толкнул его в плечо:

– Молодец, боярин!

– Молодцом буду, когда все сделаю, мой государь.

– Сделаешь! – уверенно промолвил Иван Васильевич.

Боярин вышел на крыльцо и, остановившись на краю, поднялся несколько раз на носки. Потом, сбегая по ступенькам, сказал:

– Морозец-то силу набирает!

По дороге, занесенной снегом, едва передвигая ноги, брели два путника. Они прятали лица от мороза, который принес северный ветер.

– Стой-ка! – раздался мужской голос.

Рослый молодой парень сбросил с плеч тяжелую котомку и, почерпнув ладонью снег, стал натирать щеки своей спутнице.

– Ты что? – удивилась она.

– Оленька, – ласково произнес он, – они у тя стали белеть. Можешь отморозить и испортить личико.

– Мне все равно, – усталым голосом проговорила она, – я больше не могу, у мня нет сил.

Ноги ее подломились, и она готова была опуститься на снег. Он подхватил ее.

– Ты уж сколь раз говорил, – возмутилась она, – что жилье скоро будет, а его нет и нет.

– Раз есть дорога, значит, есть и жилье. Мы идем очень медленно, поэтому кажется, что много прошли.

– У мня нет сил… я хочу… умереть.

– На это ты не рассчитывай! Счас я те обвяжу лицо.

– Чем ты обвяжешь? – хныкая, спросила Ольга.

– Найду чем.

Он быстро сбросил изодранный волками тулуп, затем поношенный чей-то кафтан и снял с себя нижнюю рубаху.

– Я тя так закутаю, что ни один мороз не возьмет.

Он обмотал ей лицо, оставив только щелку для глаз.

Затем, растерев свое тело снегом, быстро оделся.

– Слушай, а давай-ка подлатаем шубу, – предложил он.

– Это как? – удивилась Ольга.

– Да… так.

Он отыскал в котомке клубок ниток с иглой. Не снимая шубу с Ольги, прямо на ней пришил большие болтающиеся куски. Зашил дыры и поменьше.

– Ты знаешь, – призналась она, – я как будто вошла в теплую светлицу. Давай-ка я и твою шубу заштопаю.

– Давай, – подавая клубок, сказал Дорофей и добавил: – Золото твоя нянька, обо всем позаботилась.

– Да, – не без гордости произнесла Ольга, перекусывая нить, – она такая!

– Что мы сразу-то не додумались заштопать шубы? – ругнул себя Дорофей.

– Мне надо было догадаться об этом, – заявила Ольга, помогая Дорофею увязывать поклажу.

Взвалив ее на плечи, он присел на корточки:

– Садись-ка мне на шею, я тя понесу, чтоб ты отдохнула. Я все ж немного промерз, а ты сядешь, я и согреюсь.

– Если так… – И она взобралась ему на плечи.

Она иногда наклонялась к его лицу и спрашивала:

– Ты согрелся?

– Нет! – отвечал он, поправляя драгоценную ношу, которая незаметно сползала книзу.

Один раз он спросил:

– Что те видно сверху? Деревушки не видать?

– Остановись. Я замерзла! – схитрила она.

Он присел и помог ей слезть.

– Умирать расхотелось? – рассмеялся он.

– Если… только вместе! – серьезным голосом заявила она.

Теперь Дорофей мог оглядеться. Место было открытое. Березовый лес виднелся далеко от дороги, в таком ночевать сложнее. Нет еловых лапок. Но до вечера оставалось мало времени. Деревню они, скорее всего, сегодня уже не встретят. Что же делать? Но не оставаться же среди дороги! Придется опять ночевать в лесу. До него было не близко, но он клином выходил к дороге.

– Вон там и переночуем, – показав на лес, сказал Дорофей.

Когда они свернули с дороги, Дорофей придержал Ольгу:

– Стой!

– Ты что?.. Опять волки? – испуганно спросила она.

– Не, другое. Топи.

Что такое «топи», Ольга слышала, но не знала, что это. Знала только, что это что-то страшное.

– Я поищу палку. Она поможет выбрать дорогу.

Он так и сделал. И не напрасно. Провалиться на морозе…

– Петруха. Глянь-ка, а к нам идут! – сверху послышался голос.

– Кто идет? – откликнулись снизу.

– Да кто их знает. Двое. Один мужик. Здоровый! Другой… что-то не пойму. Вроде баба… Не пойму.

– Да не дойдут. Утопнут, – послышался снизу голос Петрухи.

– Не скажи. Мужик-то… дело знает. С палкой идет. Землю щупает.

Снизу послышалось усиленное дыхание, и вскоре рядом со стражем показался Петруха. То был мужик лет тридцати – тридцати пяти. Путешественников он заметил сразу. Долго приглядывался, потом уверенно сказал:

– Дуй к нашим, скажи: мужик с бабой идут.

Парень быстро слез. Проваливаясь местами по грудь в снегу, он направился к своим.

В лесной чаще у большого костра сидело человек пять или шесть. Увидев стражу, они всполошились:

– Что, обоз? – почти в один голос воскликнули они.

– Да не… мужик с бабой.

– А-а-а… – с досадой усаживаясь на хворост, промолвили они.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги

Аббатство Даунтон
Аббатство Даунтон

Телевизионный сериал «Аббатство Даунтон» приобрел заслуженную популярность благодаря продуманному сценарию, превосходной игре актеров, историческим костюмам и интерьерам, но главное — тщательно воссозданному духу эпохи начала XX века.Жизнь в Великобритании той эпохи была полна противоречий. Страна с успехом осваивала новые технологии, основанные на паре и электричестве, и в то же самое время большая часть трудоспособного населения работала не на производстве, а прислугой в частных домах. Женщин окружало благоговение, но при этом они были лишены гражданских прав. Бедняки умирали от голода, а аристократия не доживала до пятидесяти из-за слишком обильной и жирной пищи.О том, как эти и многие другие противоречия повседневной жизни англичан отразились в телесериале «Аббатство Даунтон», какие мастера кинематографа его создавали, какие актеры исполнили в нем главные роли, рассказывается в новой книге «Аббатство Даунтон. История гордости и предубеждений».

Елена Владимировна Первушина , Елена Первушина

Проза / Историческая проза
Добро не оставляйте на потом
Добро не оставляйте на потом

Матильда, матриарх семьи Кабрелли, с юности была резкой и уверенной в себе. Но она никогда не рассказывала родным об истории своей матери. На закате жизни она понимает, что время пришло и история незаурядной женщины, какой была ее мать Доменика, не должна уйти в небытие…Доменика росла в прибрежном Виареджо, маленьком провинциальном городке, с детства она выделялась среди сверстников – свободолюбием, умом и желанием вырваться из традиционной канвы, уготованной для женщины. Выучившись на медсестру, она планирует связать свою жизнь с медициной. Но и ее планы, и жизнь всей Европы разрушены подступающей войной. Судьба Доменики окажется связана с Шотландией, с морским капитаном Джоном Мак-Викарсом, но сердце ее по-прежнему принадлежит Италии и любимому Виареджо.Удивительно насыщенный роман, в основе которого лежит реальная история, рассказывающий не только о жизни итальянской семьи, но и о судьбе британских итальянцев, которые во Вторую мировую войну оказались париями, отвергнутыми новой родиной.Семейная сага, исторический роман, пейзажи тосканского побережья и прекрасные герои – новый роман Адрианы Трижиани, автора «Жены башмачника», гарантирует настоящее погружение в удивительную, очень красивую и не самую обычную историю, охватывающую почти весь двадцатый век.

Адриана Трижиани

Историческая проза / Современная русская и зарубежная проза