Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками

Кроме того, при работе над этой главой были использованы следующие книги: Фобион Боуэрс, Scriabin: A Biography(Нью-Йорк: Dover, 1996); Ричард Банждер, The Well-Prepared Piano(Колорадо-Спрингс: The Colorado College Music Press, 1972); Composers on Musicпод редакцией Джосайи Фиска (Бостон: Northeastern University Press1997); Джон Голдинг, Paths to the Absolute(Принстон: Princeton University Press, 2000); Рой Хауэт, The Art of French Piano Music(Нью-Хейвен: Yale University Press, 2009); Рой Хауэт, Debussy in Proportion(Кембридж: Cambridge University Press, 1989); Эшли Кан, Kind of Blue: The Making of the Miles Davis Masterpiece(Нью-Йорк: Da Capo Press, 2001); Оливье Мессиан, The Technique of my Musical Language(Париж: Alphonse Leduc, 1966); Стив Райх, Writings About Music(Нью-Йорк: New York University Press, 1974); Александр Л. Рингер, Arnold Schoenberg: The Composer as Jew(Оксфорд: Clarendon Press, 1993); Пол Робертс, Claude Debussy(Лондон: Phaidon Press, 2008); Пол Робертс, Image: The Piano Music of Claude Debussy(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1996); Гюнтер Шуллер, Early Jazz: Its Roots and Musical Development(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1968); Аллен Шоун, Arnold Schoenberg’s Journey(Нью-Йорк: Farrar, Straus & Giroux, 2002); Ричард М. Зюдхальтер, Lost Chords: White Musicians and Their Contribution to Jazz, 1915—1945(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); The Cambridge Companion to Debussyпод редакцией Саймона Трезиса (Кембридж: Cambridge University Press, 2003); Стивен Мур Уайтинг, Satie the Bohemian(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); Эдриан Уильямс, Portrait of Liszt, By Himself and His Contemporaries(Оксфорд: Clarendon Press, 1990); Дэвид Гейнор Йерсли, Bach and the Meanings of Counterpoint(Кембридж: Cambridge University Press, 2002).

Также были использованы следующие статьи: Scriabin’s Octatonic SonataЦзинь Вай-Линя ( Journal of the Royal Musical Association121, № 2, 1996, c. 206—228); Notes on John Cage, Eric Satie’s «Vexations» and Andy Warhol’s «Sleep»Гэри Коменаса ( Warholstats.org, 2009); Ligeti in FluxusЭрика Дротта ( Journal of Musicology21, № 2, весна 2004, с. 201—240); Was Scriabin a SynestbetefБ. М. Галеева и И. Л. Ванечкиной ( Leonarda34, № 4, 2001, с. 357—361); Skryabin and the ImpossibleСаймона Моррисона ( Journal of the American Musicological Society51, № 2, лето 1998, с. 283—330); Skryabin: Summer 1903 and AfterАлександра Пастернака ( Musical Times113, № 1558, декабрь 1972, с. 1169—1174); Scriabin’s Self-AnalysesДжорджа Перле ( Music Analysis3, № 2, июль 1984, с. 101—122).

Глава 9. Ритмизаторы

PowerhouseЮдоры Уэлти процитирован в книге From Blues to Вор: A Collection of Jazz Fictionпод редакцией Ричарда Н. Альберта (Нью-Йорк: Anchor Books /Doubleday, 1992). Информация о Луи и Лил Армстронгах почерпнута из книги Pops: A Life of Louis ArmstrongТерри Тичаута (Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt, 2009).