Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками

Кроме того, были использованы следующие статьи: The Use of Habanera Rhythm in Rockabilly MusicРоя Брюэра ( American Music17, № 3, осень 1999, с. 300—317); Percussion and PetticoatsГенри Дж. Фармера ( Music&Letters31, № 4, октябрь 1950, с. 343—345); Social Dance Music of Black Composers in the Nineteenth Century and the Emergence of Classic RagtimeСэмюэла А. Флойда и Марши Дж. Рейссер ( The Black Perspective in Music8, № 2, осень 1980, с. 161—193); The Nineteenth-Century Origins of JazzЛоренса Гаши ( Black Music Research Journal14, № 1, 1993); Defining Ragtime Music: Historical and Typological ResearchИнгеборги Хэйрер ( Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, т. 38, Fasc. 3/4, 1997, c. 409—415); Why They Call American Music RagtimeДж. Розамонд Джонсон ( The Black Perspective in Music4, № 2, июль 1976, с. 260—264); Eugen Stratton and Early Ragtime in BritainМайкла Пикеринга ( Black Music Research Journal20, № 2, осень 2000, с. 151—180); Three Piano MisereresДжозефа Смита ( Journal of the American Liszt Society59—60, 2008—2009, c. 10—23); Ben Harney: The Middlesborough Years, 1890—93Уильяма X. Толлмэджа ( American Music13, № 2, лето 1995, с. 167—184); Chicago’s Jazz Trail, 1893—1950Демпси Дж. Трэвиса ( Black Music Research Journal10, № 1, весна 1990, с. 82—85).

Кроме того, необходимо упомянуть непечатные источники: DVDДжерри Ли Льюиса Killer Piano(2007), а также CD: Fidgety Digits: Rare Syncopated Piano 78's from Collectors’ Archives( Shellwood Productions); The Ragtime WomenМакса Мората и Ragtime Quintet( Vanguard); а также Jazz Nocturne: The Collected Piano Music of Dana Suesse(Capa Дэвис Бюхнер — фортепиано; E1 Music: Port Washington, Нью-Йорк, 2009).

Глава 10. Мелодисты

Слова Андраша Шиффа цитируются по интервью, взятому автором в 2009 году. Цитата Гаррика Ольссона о Шопене взята из интервью, которое Ольссон дал автору в 2009 году для выпуска журнала Stagebill, посвященного Линкольн-центру. Комментарии Эмануэля Акса тоже цитируются по интервью, которое автор взял у него в 2009 году.

Хотя параллели между Гершвином и Шубертом могут показаться странными, на самом деле Гершвин был поклонником Шуберта, особенно его замечательного Струнного квинтета до мажор. Следует заметить, что гершвиновский партнер, пианист Оскар Левант, нашел прямые отсылки к этому произведению в музыке к театральной постановке «Пусть едят пирожные».